夜曲的鼻祖——约翰.菲尔德
当我们沉迷于气势如虹的贝多芬、柴可夫斯基钢协，流连在如歌旋律的莫扎特钢协，以及美妙销魂的肖邦的夜曲时，我们是否想起过夜曲的首创者——爱尔兰作曲家、钢琴家约翰.菲尔德？是菲尔德的夜曲曲式启发了肖邦为我们丰富了夜曲的音乐宝库。机缘巧合之际，我接触到菲尔德的钢琴协奏曲和夜曲，深感在钢协和夜曲的聆听领域真的“柳暗花明又一村”，菲尔德的钢协和夜曲不愧为钢琴作品的精品，是绝对不可忽略的佳作，应该是爱乐者不可或缺的典藏之一。菲尔德的钢琴作品大多在拿索斯（NAXOS）唱片公司和山度士（CHANDOS）唱片公司录音，我第一次接触菲尔德是在拿索斯（NAXOS）的一个系列，它包括了菲尔德的六首钢协（传说中他作有七首钢协，但直到现在市面上还未找到他的第七钢协）和全部夜曲及部分奏鸣曲，一共六张CD。菲尔德的钢协与贝多芬早期的钢协有相似的风格，极具古典时期与浪漫时期交接时的韵味。之后，我向一些爱乐者推荐，他们聆听后就一发不可收拾，经济条件好一点的就去订购山度士（CHANDOS）唱片公司的出品。
我感觉到我耳朵里的菲尔德夜曲更清新脱俗、更平和谧静、更温磬安宁，更充满诗意。聆听他的夜曲，好像自然而然让你安坐在沙发上，手拿佳茗或或红酒、咖啡，闭上眼睛，用心感受；优美的夜曲旋律伴随这微风轻臉额，渗入心田，直达心扉。偶尔睁开双眼，明月高照，满目银光，浮想联翩，心旷神怡，黑夜也显得可爱。菲尔德的夜曲带您穿越夜空，带你到无限的美丽遐想之中，这时还有什么烦恼不可以抛之脑后呢。那种感染力比“非典”还厉害呢！:lol
爱尔兰钢琴家、作曲家约翰·菲尔德，1782年生于都柏林，祖父为管风琴家和钢琴家，对约翰年幼时的音乐教育异常严厉，令人惊讶的是孩子在这种压力下居然保持了对音乐的热爱。父亲是小提琴家。菲尔德幼年在都柏林随焦尔尼达学钢琴，9岁举行首演，莫扎特死去的那年(菲尔德9岁)在都柏林舞台上正式以年幼的钢琴家一举成名的神童。11岁拜克莱门蒂为师，并成为克莱门蒂的高徒。后随师赴法国、德国和俄国演奏钢琴。借以显示克莱门蒂琴厂所制造的钢琴的优越性。1803年定居圣彼得堡，在此地任教期间，格林卡曾经是他的学生。同时他也以钢琴家的身份去欧洲各地巡回演出。他的演奏以抒情细腻、悦耳的音调、典雅的风度以及洗练而“珠圆玉润”的技巧著称。做为钢琴演奏家他的声望很高，是钢琴演奏从古典风格过渡到浪漫主义风格的桥梁。在他的创作中，有7部钢琴协奏曲、4部奏鸣曲和一些其他钢琴曲。其中以20首夜曲最富特色，是“夜曲”这个名字和形式的首创者。舒曼和李斯特都很敬佩和欣赏他的作品，李斯特曾经在1895年他所编的《夜曲集》的序文中说过：“多数作品都经不起时间的考研，然而菲尔德的夜曲却能一直保持晶莹明澈的风貌，即使经过了36年，它还是那么散发着新鲜、芳香的气息。”肖邦则给予菲尔德的夜曲更进一步的完善和发展。菲尔德于1837年卒于莫斯科。
菲尔德对后世最大的贡献莫过于他的夜曲（nocturnes）。虽然夜曲这个名词并不是第一次出现，但菲尔德却赋予了它全新的含义。值得注意的是，在菲尔德之前，除了练习曲、奏鸣曲、变奏曲、和幻想曲这类正规的音乐形式，钢琴“小品”这种体裁还不曾真正的存在过。菲尔德创造的这个体裁并不注重任何主题的发展，也不注重结构，甚至也不属于标题音乐，而旨在制造一种氛围或环境，迎合了听者和演奏者之间传递情感的需要。菲尔德的夜曲不管从名称、概念、还是风格都预示了肖邦的到来，并为李斯特和门德尔松的钢琴音乐提供了灵感和参照。它们是最早的“无词歌”，是情感的语言，符合了浪漫主义中“音乐始于语穷词尽之时”的说法。
作为一种钢琴流派的夜曲，“night-piece”是由JOHN FIELD发明的。JOHN FIELD是爱尔兰人，于19世纪早期移民到了东欧，从乩斫嵌壤此担??穆废吒蘸煤托ぐ钕喾础?OHN FIELD于1812和1839发表的作品都是基于演唱旋律的模式，华丽而并非用低音模式来使旋律协调——这显然就是肖邦的起点。尽管1832年以前肖邦和JOHN FIELD从未谋面，但他幼年在华沙可能就听说过JOHN FIELD，或者是听说过JOHN FIELD的作品。在肖邦的一生中，曾经亲自发表了18部作品。
肖邦的夜曲，自然千回百折，让人迷醉，但菲尔德的夜曲也不差。肖邦喜欢在宁静的夜曲中加入戏剧冲突，菲尔德却总让夜曲保持最安详的甜美。肖邦的夜曲让您的心脏随其跳动，时而忧伤，时而甜蜜，时而激动；菲尔德的夜曲却总是像夏夜的微风一样，轻轻抚平您的心绪，让你彻底放松的同时得到温柔和清凉。
夜曲是浪漫派音乐独特的体裁，通常是指一种具有安谧恬静的气质和沉思默想的性格的抒情器乐短曲，大都为钢琴曲。最早写这种作品的，是十九世纪初爱尔兰作曲家约翰·菲尔德。菲尔德的夜曲，是一些优雅的抒情小品，内容多情善感，形式简单朴素。例如他的降B大调第五夜曲，曲调优美典雅。好象一首抒情歌曲。全曲只有一个主题，也就是一个乐段，末尾用一连串“半顿音”的短音符作为补充。“半顿音”是音与音之间似断非断的一种演奏方法。每个音保持一半、休止一半，叫做“顿音”。每个音保持四分之三、休止四分之一，叫做“半顿音”。这个曲子的意境，好象在静静的夜里，独自一人在念一首诗，念完以后感到怡然自得；那一连串“半顿音”的短音符，就表现了这种怡然自得的意态。然后乐曲的主题反复演奏了一遍，反复时旋律装饰得更加华丽，好象是把诗再念一遍，念得更富于抑扬顿挫的变化。
1782年出生在都柏林的一个音乐世家的约翰.尔德对后世最大的贡献莫过于他的夜曲（nocturnes）。虽然夜曲这个名词并不是第一次出现，但菲尔德却赋予了它全新的含义。值得注意的是，在菲尔德之前，除了练习曲、奏鸣曲、变奏曲、和幻想曲这类正规的音乐形式，钢琴“小品”这种体裁还不曾真正的存在过。菲尔德创造的这个体裁并不注重任何主题的发展，也不注重结构，甚至也不属于标题音乐，而旨在制造一种氛围或环境，迎合了听者和演奏者之间传递情感的需要。菲尔德的夜曲不管从名称、概念、还是风格都预示了肖邦的到来，并为李斯特和门德尔松的钢琴音乐提供了灵感和参照。它们是最早的“无词歌”，是情感的语言，符合了浪漫主义中“音乐始于语穷词尽之时”的说法。
网上评论：菲尔德夜曲全集 CHAN 8719∕20 迈克尔.奥.劳尔克∕钢琴
LeighLei撰写的专辑简介：大家都知道爱尔兰作曲家约翰.菲尔德是夜曲这种形式的首创者，但我想可能在印象中，这些作品的地位一定要比肖邦、弗雷这些作曲家的同类作品要低，甚至也不如门德尔松的《无词歌》。这不能说“错”，但却也不是很公平。应该说，菲尔德是菲尔德，正如肖邦是肖邦一样，只是风格“不同”罢了。他的这些夜曲极具“抒情性”、“歌唱性”，虽然并不复杂，但是集中、凝练；静谧、温存，但绝不枯燥；情调基本上比较统一，营造出一种淡淡婉伤、怀旧、追忆的气氛，但是绝对不流于俗套的“过分伤感”，并不脆弱、哭泣。一位非常犀利的评论家Ludwig Rellstab曾经这样比较菲尔德与肖邦的区别：“菲尔德笑的时候，肖邦就咧着大嘴、弄鬼脸；菲尔德微微叹气的时候，肖邦就呻吟不止；菲尔德耸了耸肩的时候，肖邦就把身子扭来扭去；菲尔德在食物里加调料的时候，肖邦就倒了一大堆辣子进去。”我个人并不欣赏这个批评家对肖邦“极端”、“讽刺漫画式”的描述，但是如果我们能够换个角度去体味这个人的评论，确实还能在我们比较肖邦和菲尔德的时候，给予很多有益的启示。关键是我们怎么去看待别人说的话~
比较几个比较不错的菲尔德《夜曲》版本：演绎得最“合情合理”、平衡性比较好的，似乎还要属两位爱尔兰本土的钢琴家，一位是我在这里发的O’Rouke的Chandos版，此人是演绎“抒情性”钢琴作品的权威，对菲尔德和肖邦的经典演绎早已蜚声在外；另一个是O’Conor的Telarc版，也是以演奏菲尔德出名，对其第二、第三钢协的出色演绎还获得过三星带花的殊荣。还有一个比较特殊的版本，是女钢琴家Leach为Athene公司演录的，是用19世纪早期的钢琴（square piano）演奏的，有点像现在如火如荼的“本真运动”，可谓是原汁原味地再现了菲尔德时代的演奏原貌，但是欣赏性似稍差些。Naxos版本，是由英国钢琴家Benjamin Frith演奏的，此人的琴艺非常精湛，本人有他演录的门德尔松钢协、韦伯的两首钢协，都是首屈一指的版本，这里演奏的菲尔德也很不错，但是似乎有些太“绚烂”了，色彩感太浓重了，有点把菲尔德“Chopinesque（肖邦化）”的倾向，似乎有违菲尔德“不喜渲染”的本意，毕竟演奏菲尔德最重要的不是“技巧”，而是“意境”。总感觉菲尔德的夜曲就像是月光下的独语，自顾自的样子，很是洒脱（不是大气），有点台湾作家朱天文的感觉。还有一个ARTS的版本，这个在唯美上有（月上心泉和北岸都发过），是Spada演奏的，听来也不错，但是总感觉流动性似乎差了一点，不是完全通畅、一气呵成的感觉。
说到“夜曲”，只要爱好古典音乐的朋友，马上就都会想到肖邦那著名的21首夜曲，并以为肖邦就是夜曲的创始人。其实，“夜曲”这个名称，在十八世纪的意大利就已经常出现，但是，一直到十九世纪费尔德写了十八首夜曲，大家才用法文把这类音乐作品叫做Nocturne。所以，夜曲的创始人不是肖邦，而是名气远没有他大、很不得志、寿命也很短的爱尔兰作曲家约翰·费尔德。费尔德从1813年到1835年共写了18首“夜曲”形式的钢琴作品（也有人说十九首，那是因为有时候，费尔德把它们叫做“浪漫曲”——Romance——但有人认为，实际上它们也应属于“夜曲”）。其中头三首，1814年就已经在莱比锡出版，所以，费尔德就是我们今天所称之为“夜曲”的这种乐曲形式的公认创始人。
费尔德之所以在那个时期创造出“夜曲”，那是因为他具备了两个条件:一是，新型的钢琴正好在那时候产生。新钢琴在机械结构上作了很多新的调整，尤其是安装了踏脚板，使钢琴和声伴奏的表达能力大大增强；二是，费尔德在俄国时熟悉了意大利歌剧中cantilena这种歌唱形式，现在他就能把cantilena的歌唱特征用“夜曲”的形式在钢琴上表现出来了。费尔德的十八首夜曲歌唱性和抒情性都很强。我甚至觉得费尔德的夜曲更为清新高雅。要是我能把肖邦的夜曲比做水晶的话，那么，我愿把费尔德的夜曲比做露水！
当然，不可否认，肖邦在“夜曲”的发展和定型上作出了巨大的贡献，再说，一生写出21首夜曲来的，除了肖邦，可能还没有过第二人！不过，肖邦是在费尔德夜曲的影响下才创作出他自己的夜曲来的这点，现在也是完全可以肯定的。虽然肖邦要到1833年才遇见费尔德，但是，很可能，他八岁（1818年）在华沙演奏费尔德的作品时，就已经演奏过他的夜曲。后来，可以肯定，肖邦住在巴黎时，又不但演奏过这些夜曲，还用它们当作教材来给他自己的学生上课。肖邦自己的第一首夜曲，则要到1830年左右才问世。
在肖邦夜曲的影响下，法国和俄国的作曲家也纷纷写起夜曲来，不过，那时，奥地利和德国的作曲家写的夜曲却比较少，因为那时他们还在用没有踏脚板的老式钢琴，不宜演奏夜曲。不过，也有例外，比如，舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）就写过Nachtstucke, op. 23。至于后来，有人又把夜曲这种形式从钢琴发展到乐队（比如，法国作曲家德彪西——Claude Debussy，1862-1918——著名的Trois nocturnes）,甚至加上人声（比如，英国作曲家布里顿——Benjamin Britten, 1913-1976——的为男高音、圆号和弦乐器而作的Serenade），那就不属于这里讨论的范围了。
引用于http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b9dc5c701000be4.html 关于费尔德夜曲的研究
作者：徐家祯
[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2011-6-20 06:54 PM 编辑 ] 网文：
Naxos的这两张菲尔德录音，买的时候有些犹豫，理由是使用的现代钢琴。克莱门蒂的情况我是比较清楚地，其钢琴音乐如果用现代钢琴演奏的话，特别是早期作品听上去的感觉就是不对，缺少了原作所具有的机灵的气氛。也就是这个原因本着试一试的想法要下了独奏曲(夜曲和奏鸣曲)和协奏曲录音的各一张。演奏者是当年安东·鲁宾斯坦钢琴大赛的获奖者本杰明·弗里斯，已经在Naxos留下了不少的录音，不过我还是第一次听到他的录音。……弗里斯手下现代钢琴的菲尔德夜曲确实是甜美的很，老实说我自己最近连肖邦的夜曲也很少去听了，原因可能就是觉得有些甜腻了。长久以来紧紧地忘记了那种甜腻的感觉，不过这个菲尔德的夜曲多少有些让人记忆起远离了的甜腻感觉……，或许还是用Fortepiano演奏的话更有一些意思，这也是听了这个现代钢琴版的夜曲录音之后的最想说的了。协奏曲录音的情况要好得多，尽管喜好Fortepiano的协奏曲，不过菲尔德的这个现代钢琴版的协奏曲录音也不会给人太多的异样感。音乐的流畅，钢琴部分的活泼听了让人就是畅快无比。
独奏录音和协奏曲录音两张唱片，优先推荐协奏曲的那张。至于夜曲的录音，我想如果是肖邦夜曲的爱好者的话，也应该领教一下的，而不太听肖邦的朋友们就不必要了…… 约翰·菲尔德（John Field，1782-1837）这样一个能写出如此美丽音乐的人可惜生活太顺，据说他的著名钢琴演奏家以及钢琴教师的身份使他赚钱易如反掌，生活多少有些骄奢淫逸，不思进取，既损坏了身体，又枯竭了灵感。真是可惜。除了18首夜曲之外，他还写了7首钢琴协奏曲，都优美动听，与贝多芬的早期钢协风格接近。
不过，菲尔德有些美丽的旋律还是值得我们细细品味的，比如第三协奏曲的2、3乐章，其中第二乐章直接用上了自己的第5号夜曲，有乐队的钢琴另有一种美。第五协奏曲则是标题“暴风雨”，只是在展现力量方面比不上贝多芬。附加的一首嬉游曲实际是第18号夜曲的乐队伴奏版，只是速度更快一些。而另一首回旋曲是菲尔德著名的旋律。
菲尔德钢琴作品的其他版本：
网评：约翰·菲尔德（John Field，1782-1837）这样一个能写出如此美丽音乐的人可惜生活太顺，据说他的著名钢琴演奏家以及钢琴教师的身份使他赚钱易如反掌，生活多少有些骄奢淫逸，不思进取，既损坏了身体，又枯竭了灵感。真是可惜。除了18首夜曲之外，他还写了7首钢琴协奏曲，都优美动听，与贝多芬的早期钢协风格接近。
不过，菲尔德有些美丽的旋律还是值得我们细细品味的，比如第三协奏曲的2、3乐章，其中第二乐章直接用上了自己的第5号夜曲，有乐队的钢琴另有一种美。第五协奏曲则是标题“暴风雨”，只是在展现力量方面比不上贝多芬。附加的一首嬉游曲实际是第18号夜曲的乐队伴奏版，只是速度更快一些。而另一首回旋曲是菲尔德著名的旋律。
[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2011-6-22 09:01 PM 编辑 ] :76 :76 学习了！！！！ 音迷版贴下学到了不少知识，再次拜读。 山度士这张怎么样,与老鲁与阿劳的相比较. 原帖由 芍药 于 2011-6-21 04:13 PM 发表 http://www.changye.com.cn/bbs/images/common/back.gif
山度士这张怎么样,与老鲁与阿劳的相比较.
我没有老鲁和阿劳的版本，没法比较，:L 上面的一篇评论帖子倒是比较了几个版本，我另有Naxos版本的录音，个人觉得无论在录音和演绎都属上乘之作，附CD编号：
NAXOS 8.550761、NAXOS 550762 费尔迪（菲尔德）《钢琴音乐专辑》1、2 （夜曲、奏鸣曲）
NAXOS 8.553770 费尔迪 （菲尔德） 1-3《第一钢琴协奏曲》 4-5《第三钢琴协奏曲》
NAXOS 8.553771 费尔迪 （菲尔德） 1-3《第二钢琴协奏曲》 4-6《第四钢琴协奏曲》
NAXOS 8. .554221 费尔迪（菲尔德） 1-3 《Ｃ大调第五钢琴协奏曲，“由雷雨引起的火灾”》NO.5 4-6《Ｃ大调第六钢琴协奏曲》
钢琴∕弗里斯，本杰明 哈斯拉姆，大卫指挥瑞典北方交响乐团
[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2011-6-21 04:55 PM 编辑 ] 有哪位烧友听过菲尔德的第七钢琴协奏曲？或者有相关CD的编号，麻烦上传封面、编号、音频分享。:handshake 拿索斯的两张菲尔德的夜曲和索纳塔本人觉得非常好 与吴兄同感，其实拿索斯的录音在92年后就令人耳目一新，打破”便宜没好货“的俗见。
