明快而鲜活旋律的室内乐——莫扎特的钢琴三重奏
唱片号：hyperion CDA 67609
莫扎特《降B大调嬉游曲》《G大调钢琴三重奏》《C大调钢琴三重奏》弗伦斯坦（FLORESTAN）三重奏团
《降B大调嬉游曲》，为钢琴三重奏而作，K254，作于1776年。共3个乐章： 1.很快的快板，降B大调。钢琴呈示的第一主题是在强弱更替的伴奏下由8小节乐句组成，它经变化给予反复，经过句为钢琴与小提琴竞奏模进。F大调第二主题与以上升音型开始的第一主题对应，以下降音型开始，呈示部结尾主题由小提琴与钢琴呈示。发展部先以第一主题为发展素材，钢琴左手、大提琴、小提琴均呈半音阶上行。然后调性由降B大调进入C小调、D小调、G小调，在钢琴16分音符快速音群、钢琴与小提琴模仿风格乐句等新素材依次出现中，调性再依次转为G小调、C小调、F大调.最后为降B大调。再现部忠实地冉现呈示部。 2.慢板，降E大调，三段体。第一段先由小提琴奏第一主题，钢琴以细致的律动伴奏，反复时，钢琴与小提琴交互表现。强弱交替的第二主题为降B大调，钢琴与小提琴合奏，续接的第三主题为含装饰趣味的乐句。第二段以降B小调始，以第二主题为发展素材。第三段第一主题以主调再现，先由钢琴再由小提琴再现，然后是对第二、第三主题的回顾。 3.回旋曲，小步舞曲速度，降B大调。回旋曲主题为小步舞曲而带嬉游曲的特点。第一插句由3个素材构成，以G小调开始的部分在第二个素材出现时转入F大调。回旋主题第二次出现，以降E大调引出第二插句，第一插句又以降B大调引出回旋主题第三次出现而结束。
莫扎特这首《第一号钢琴三重奏》，G大调，K496，作于1786年7月8日。共3个乐章：第一乐章.快板，G大调，奏鸣曲式。以钢琴呈示第一主题始，小提琴反复，后半部进入与钢琴竞奏，向D大调发展。第二主题是钢琴与小提琴以二度合奏呈示，在结尾句后结束呈示部。发展部以B大调齐奏音阶始，以第一主题中的节奏为基础，钢琴以E小调表现后，另一个发展动机与之结合，作多种转调发展。在发展部后，第一主题的主调再现，钢琴与小提琴交替，第二主题与结尾句都以原型再现。
第二乐章.行板，G大调，三段体。第一主题仍为以音阶为主体的主题，第一段以钢琴表现第一主题始，小提琴反复后，经经过部再进入第一主题，从A小调转入G大调，形成钢琴与小提琴竞奏。大提琴模仿，经A小调、降A大调和弦，进入第二主题。第二主题先由钢琴呈现，再由小提琴与大提琴同时呈示。第二段，第一主题以不同乐器模仿，以C小调到降E大调到降A大调到F小调到C小调到D小调到A小调到E大调再到E小调，充满和弦色彩。第三段第一主题，先由钢琴，再以小提琴、大提琴依次呈示。之后接经过句与第二上题，最后以结尾部结束此乐章。
第三乐章.小快板，G大调，主题与6段变奏。主题为反复记号的二段体，第一变奏为阿尔贝提低音伴奏，8分音符为主体的钢琴右手为主，小提琴与之应答；第二变奏钢琴伴奏，小提琴拨奏出主旋律；第三变奏钢琴右手以16分音符急速进行，小提琴旋律与之配合；第四变奏G小调，钢琴以8分音符担任变奏，小提琴以顽固低音方式反复附点节奏；第五变奏再回到G大调，钢琴与小提琴应答；第六变奏钢琴在琶音伴奏下，由小提琴呈示，最后回想小调的第四变奏，回到G大调而结束。
《第五号钢琴三重奏》，C大调，K548，作于1788年7月14日，共三个乐章：
第一乐章：快板，C大调，奏鸣曲式。以3件乐器的齐奏主和弦分散和弦始，钢琴以弱奏回答，作为第一主题。钢琴奏经过句后，与小提琴交替奏音阶，终止于G大调属音后，钢琴以属调奏第二主题，呈示部小结尾弦乐与钢琴奏使用第一主题音型。发展部第一主题音型以模仿方式出现于G小调，另一短小音型出现在钢琴声部，弦乐转调后最后结束在A小调属和弦。然后小提琴奏第一主题后半段音型，各乐器模仿，结束在属七和弦后进入再现部。再现部小提琴奏出的回答句采用C小调，钢琴过渡后，第二主题以主调再现，颤音导出尾奏，引出第一主题音型而结束。
第二乐章：如歌的行板，F大调，钢琴奏出主题，弦乐呼应，小提琴奏这个主题的后半部，弦乐支持钢琴奏十六分与三十二分音符的新旋律，这个旋律由小提琴、大提琴继续，钢琴上出现以下降音阶为中心的另一种旋律，由小提琴继续，大提琴逆行加入。大提琴与钢琴结合后，3件乐器齐奏半音阶下降音型开始发展部，主题音型以降B大调出现，其三十二分音符音型反复使用，经转调部分，结束在D小调属和弦上进入再现部。再现部主题从小提琴到钢琴再到大提琴，停止在主和弦，再以主调出现在钢琴上，尾奏小提琴与钢琴有引人注目的对话。
钢琴三重奏是由巴洛克时期的弦乐三重奏演变而来的，钢琴成为音乐的中心，原来的两把小提琴各由一把小提琴和一把大提琴所代替，分别演奏高声部和低音旋律。莫扎特让小提琴、大提琴与钢琴三件乐器处于同一平台，使其默契融会，交相辉映，从而将这种体裁的室内乐提升到一个新的高度，也让音乐更加丰富多姿，更加具有“平衡的美感”。
莫扎特共创作了七首钢琴三重奏(K.254/442/496/502/542/548/564)，它们与其他室内乐作品相比显得比较短小，其音乐结构大部分是简单和传统的，以单纯的美感取胜。其中第四首《降B大调钢琴三重奏》(Piano Trio in B flat, K502)是莫扎特三部(K.502/542/548)最精彩的三重奏作品之一，属于莫扎特逝世前的几年间的成熟之作。作品是为自己和家人、友人的娱乐所创作的，是他本人最本真的音乐语言之一。
这部音乐结构严谨规整的作品，用了穿插对位的表现方式，使钢琴、小提琴和大提琴相互模仿。钢琴呈现着歌唱性的乐思，是整个音乐的主导，小提琴展示着精致细腻的技巧，关切地与钢琴和大提琴问答，大提琴不仅承担弦律也烘托整体的气氛，得体而重要。这部作品气质清新纯真，意境精致。尤其是第3乐章，小快板(Allegretto)，光辉灿烂的旋律明艳圆润，修琢无痕，它将力量和柔顺、充沛的旋律和灵巧的对位精妙的加以融合，将协奏曲闲散的风格融进一个紧凑的框架之中。在这一框架中，简单的三件乐器的出演，默契相应，充满灵性，既丝丝入扣，又竞相争辉
[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2012-1-6 10:34 AM 编辑 ] DECCA 4461542 莫扎特 钢琴 单簧管三重奏 美艺 2CD
个人以为是最美最动听的钢琴三重奏。 莫扎特的音乐总是让人感动。。。。。。 莫扎特的钢琴三重奏属于室内乐，比起较为艰深的柴可夫斯基、勃拉姆斯的室内乐来说，莫扎特的室内乐是最容易取悦人的听感的音乐。 莫扎特钢三重是我所爱呀，当然最喜欢还是美艺的组合，呵呵 mozart的室内乐作品味道是非常正的。
个人认为，在室内乐范畴（不讨论个别作品，只从整体上看），除了haydn地位极高之外，其它作曲家难能企及mozart。 就个人体会：古典听了这么多，最喜欢最耐听也就几位：莫扎特是我最爱，其次是贝多芬、海顿、巴赫；舒伯特和肖邦的钢琴音乐也算，也就这么多了
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