我不昂贵但却可信赖——评ATOLL IN100 Signature合并式放大器
在很多人心目中,100是个圆满之数,所谓“百分百”。记得在小学的入学测试中,老师常让小朋友从1数到100,能流畅数出的就被认为是较聪明的孩子。而在发烧友心目中,100同样是一个让人有信心的数字,如果一台放大器在8欧的负载下额定输出功率有100W/声道的话,那么它就比那些输出功率为80W、95W的同级别对手来得更有底气,虽然彼此间的功率值其实差别很小。
顾名思义,来自法国ATOLL(珊瑚礁)的IN100 Signature合并式放大器的额定输出功率为100W/声道(8欧)。实际上,IN100 Signature是ATOLL放大器迈向高端的起点,因为从IN100 Signature开始所有的型号都采用全对称的双单声道结构。
以IN100 Signature为例,尽管它秉承ATOLL一向高性价比的传统,作为一件法国原产的器材售价仅为9980元,但已经用到双环牛了,这是来自西班牙HR DIEMEN EFITER定制的产品,每只牛功率340VA;滤波电容由四只发烧的Nippon Chemi-Con(日本化工)“黑金刚”负责,每只容量6800µF;每声道使用一对IOR的 MOS-FET场效应管,每只功率管均配备设计独特的高效能散热器,此外还使用日本ALPS电动式电位器、Mundorf MKP电容等发烧制品。
凭借很高的性价比,ATOLL IN100 Signature跻身于欧洲著名音响媒体《Alpha Audio》评出的“十台1000欧元级别最佳放大器”。《Alpha Audio》对它的评价是:声音平衡而具有稳定感,表现均衡,控制力好,低音结实清晰,音色既不前倾也不松软,感觉轻松自然。
测试时我专门选择了不好驱动但又中性透明的PENAUDIO Lumi书架式音箱来和IN100 Signature搭配,讯源则是ATOLL CD100 Signature。
首先播放的是陈佳演唱的《千言万语》。IN100 Signature一开声我就发现它的声音很端正自然,没有像某些放大器在音色上具有很强烈的个性,这也许和它使用很浅的负反馈有关。此刻陈佳的声音无疑是甜美润泽的,也很像邓丽君的嗓音,难怪她有“小邓丽君”的美誉。
但通过IN100 Signature中性、透明的演绎,我即使不用立刻播放邓丽君演唱的《千言万语》做对比,仍可清晰分辨出两者在音色上的差别:邓丽君的嗓音明显更软糯、饱满、湿润一些,重心较低,我会将它比作Sonus Faber;陈佳的嗓音则较清亮、干脆、爽快,重心偏高,不妨将它想象为Dynaudio。
IN100 Signature这种风格还有助于获得很清晰的结像定位:比如伴奏吉他最开始是在音场的左侧出现,然后慢慢向音场中间的靠近,在乐曲末端都跑到右边偏中的位置了;其它乐器的位置同样可以“一目了然”,如音场中间偏左的的钢琴,中间的口琴和架子鼓。
您也许会问吉他的声像怎么会跑来跑去呢?是乐手的位置在移动吗?口琴和架子鼓怎么会都在音场中间呢?其实这些都是录音师在混音时玩的小把戏,在流行音乐中所有的伴奏乐器都是提前录好音的,而且很多时候还是每件乐器分别录音的,并不存在乐器彼此之间的相对位置,在混音时录音师会通过调音台的PAN旋钮赋予人声及各轨乐器在左、右声道上的不同数值,从而使它们在音场的不同位置出现。像这首歌曲中口琴和架子鼓都出现中间的位置,是因为混音师是将它们两轨上的PAN旋钮都拧在居中0的位置,严格来说是不够严谨的,而IN100 Signature则毫不留情地揭示出这个录音瑕疵。
由GIL SHAHAM和GÖRAN SÖLLSCHER合作的《PAGANINI FOR TWO》同样是我很熟悉的一张唱片。与上一张唱片相比,IN100 Signature揭示出这个来自DG的录音显然更严谨:小提琴和吉他两件乐器的结像虽然都偏向音场左侧,但两者却分离得清清楚楚,因为小提琴是在音场的最左侧,而吉他则是在音场中间偏左的位置。录音师显然是在混音时虽然将两条声轨的PAN旋钮都往左(逆时针)旋转,但却分别赋予不同的数值,我猜小提琴的数值是5,而吉他的数值是3。