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标题: 从技术层面探寻LEGACY的秘密——LEGACY创始人兼主设计师Bill Dudleston访谈录 [打印本页]

作者: jp 时间: 2014-3-18 10:13 AM
标题: 从技术层面探寻LEGACY的秘密——LEGACY创始人兼主设计师Bill Dudleston访谈录

前言

来自美国的LEGACY（瑰宝）是一个具有浓厚专业背景的音箱品牌，它不是靠花哨的外观来吸引眼球，也不是靠所谓的调音秘技来故弄玄虚，而是凭着科学严谨的设计和精良的制造工艺来获得真实而感人的声音。环球唱片公司在2007年选用了由16组模块组成的LEGACY“巨塔式”音箱，LEGACY也向SONY、Arista等唱片公司以及众多著名音乐制作人、录音师提供监听音箱。

作者: jp 时间: 2014-3-18 10:17 AM
其创始人兼主设计师Bill Dudleston具有令人仰慕的技术底蕴，他是AES（音频工程师协会）会员，出版过多部音箱设计、电声学方面的专著，赢得业界的一致尊崇。那么LEGACY音箱和普通的发烧音箱在设计哲学上有什么不同？这应该是很多朋友关心问题。为此，我们专门采访了LEGACY的灵魂人物Bill Dudleston（以下简称作Bill），下面是谈话记录。

作者: jp 时间: 2014-3-18 10:21 AM
记者：你能谈谈LEGACY的背景以及你是如何开始音箱设计的吗？

Bill：我在13岁时已经开始做音箱了。16岁开始用REVOX开盘录音机作现场录音。年纪大了一些之后我提交了一份技术性论文，是关于配置了低湍流倒相孔的同轴音箱设计和一套具有大量混响的背景音乐系统的。

音箱最让我着迷的是：它是重播环节中最薄弱的一环。在1981年我在伊利诺斯大学攻读化学工程学位时，我就研读了大量数学和物理方面的书籍。后来我成为化学工厂的工程师，并且管理一个数学测量实验室。晚上回家后我还会在音响项目方面再多工作6个小时。到了我和我的岳父Jacob Albright（一位著名的工匠）一起创立了LEGACY。

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作者: jp 时间: 2014-3-18 03:34 PM
记者：你们在哪里设计和装配音箱？

Bill：实际上音箱的每一部分会首先在我们在Springfield的工厂形成初步概念。我们对世界上大多数优质的零件供应商都采取开放的态度，我会经常收到他们的设计样品。一旦LEGACY设计部分完成之后，我将会走访在该部分素质最优的制作厂家。因为我们通常需要与众不同的锥盆材料、盆架等以及需要特别定制。我们曾经和德国的Eton、意大利的B&C、西班牙的Beyma、法国的Foca等著名国际供应商都有过合作。在美国则和最大的低音单元生产厂家Eminence合作紧密。

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作者: jp 时间: 2014-3-18 03:39 PM
记者：能告诉我们LEGACY的箱体结构吗？

Bill：我们在Springfield厂房制作的箱体厚度至少由1.125英寸（2.86厘米）的MDF起步，有源低音炮如Xtreme XD其箱体则使用1.5英寸（3.81厘米）的MDF。对于像Aeris、Helix这样大型的音箱则使用2.25英寸（5.72厘米）的三文治前障板。我们的箱体经过互锁、粘合及夹紧的方式加固，然后再敷设来自北美的樱桃木、胡桃木、橡树原木皮，再经手工上漆完成。每个箱体的加工需要花费很长时间。

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作者: q13867 时间: 2014-3-19 10:08 AM
等着听JP精彩讲解。

作者: jp 时间: 2014-3-19 10:30 AM
记者：能告诉我们LEGACY的箱体结构吗？

Bill：我们在Springfield厂房制作的箱体厚度至少由1.125英寸（2.86厘米）的MDF起步，有源低音炮如Xtreme XD其箱体则使用1.5英寸（3.81厘米）的MDF。对于像Aeris、Helix这样大型的音箱则使用2.25英寸（5.72厘米）的三文治前障板。我们的箱体经过互锁、粘合及夹紧的方式加固，然后再敷设来自北美的樱桃木、胡桃木、橡树原木皮，再经手工上漆完成。每个箱体的加工需要花费很长时间。

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作者: jp 时间: 2014-3-19 10:39 AM
记者：你觉得箱体的刚性有多重要？

Bill：我们的设计哲学是每只单元的上方和下方都要有支撑，以增加障板的刚性和质量，将箱体谐振减至最小。我喜欢使用厚障板（质量重的障板）和良好的内支撑，将箱体对声音的影响减至最少。用较薄的障板可能会使高频更活泼，但会导致更多可闻性的不良影响，例如嗡嗡声。我喜欢用MDF，因为它不容易激发出较高的频率。

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作者: zmalan 时间: 2014-3-19 02:28 PM
这个比较强，JP版主继续呀。。。。。。。。。。。

作者: jp 时间: 2014-3-19 02:33 PM

原帖由 zmalan 于 2014-3-19 02:28 PM 发表
这个比较强，JP版主继续呀。。。。。。。。。。。

我有时会觉得技术性文章会有更强的可读性，可惜能真正了解其中奥妙的朋友并不多呀。

作者: 王白石 时间: 2014-3-19 04:42 PM
慢工出细活，止于至善。

作者: 只有情永在 时间: 2014-3-19 09:00 PM
好分享，学习中，JP兄继续。。。。。。。。。

作者: jp 时间: 2014-3-20 12:01 PM
记者：在设计音箱时你使用了什么方法？

Bill：我坚持做单元的改良，一旦在这方面取得进步将会成为新设计的灵感。对于被动式音箱设计来说，低音单元的参数可以确定箱体的容积和调谐频率。许多厂家是先定一个箱体体积，然后再去选择相应的单元，我们则是从单元出发，为其选择最合适的箱体。两者的差异在于LEGACY几乎完全是从音质的角度去考虑，而很多厂家则是从市场的角度出发。我不会特别为某个价位或某个体积的箱体去做设计，音质表现才是最基本的目标。

最重要的是，一只音箱必须调音。作为一名有经验的录音师，我知道我是一个挑剔的聆听者。我从4000张的CD库中会挑出几百首我们非常熟悉的曲目，有些声音是很清纯的，有些是有温暖感的，还有些是偏亮的。当我试听一对音箱时，也会去听粉红噪声（不仅仅是用来测试）。30多年来，我调试了数十款音箱，发现粉红噪声真是一种熟悉而又非常有用的声音测量工具。在分别听过音箱在各种房间的表现后，我们将开始对声音进行微调。

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作者: jp 时间: 2014-3-20 12:05 PM
记者：当你设计音箱和调音时，你的声音参考标准是什么？

Bill：主要是钢琴、人声、打击乐和弦乐。我们工厂里有一间声学条件很好、面积为1800平方英尺的录音室。里面有专录人声的录音棚，并使用经典的Telefunken 251麦克风。在录制流行音乐的录音棚则使用Neumann U87和一对AKG胆石混合麦克风搭档。这些麦克风代表着顶级录音师使用设备的标准。我们用尽可能自然的方式录下乐器的声音，并在声学条件良好的试音室同时播放。这种迅速而直解的比较是我们所有音箱调音的关键。我们想要确保能捕捉到铙的冲击力，同时也想分辨出敲击时泛出的金属光泽；鼓声要获得足够的低频冲击力，但又要有良好的衰减特性。这样就需要不同寻常的方法，我有一个简单的方法：把篮球掷到木地板上并把声音录下来，重播这段录音即可反映音箱的阻尼特性。不过用熟悉的声音作为参照确实挺考人的。

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作者: 只有情永在 时间: 2014-3-20 08:24 PM

原帖由 jp 于 2014-3-20 12:05 PM 发表
记者：当你设计音箱和调音时，你的声音参考标准是什么？

Bill：主要是钢琴、人声、打击乐和弦乐。我们工厂里有一间声学条件很好、面积为1800平方英尺的录音室。里面有专录人声的录音棚，并使用经典的Telefunke ...

用心感悟，用心制作。。。。。。。的确胜人一筹！

作者: zmalan 时间: 2014-3-21 10:17 AM
以真实的自己熟悉的录音作为参考，以单元去量身定做箱体，瑰宝看来是追求一种真实、自然的设计理念和思路。。。。。。。。。。

作者: jp 时间: 2014-3-21 11:05 AM
Bill：我坚持做单元的改良，一旦在这方面取得进步将会成为新设计的灵感。对于被动式音箱设计来说，低音单元的参数可以确定箱体的容积和调谐频率。许多厂家是先定一个箱体体积，然后再去选择相应的单元，我们则是从单元出发，为其选择最合适的箱体。两者的差异在于LEGACY几乎完全是从音质的角度去考虑，而很多厂家则是从市场的角度出发。我不会特别为某个价位或某个体积的箱体去做设计，音质表现才是最基本的目标。

这段是关键，是LEGACY的设计哲学。

作者: jp 时间: 2014-3-21 11:17 AM
记者：有些厂家宣称他们是在消音室中设计和测量音箱的，你对这点怎么看？

Bill：当我使用消音室作为测量音箱和麦克风的参考标准时，我喜欢再结合其它的方法，以便在现实环境中有更强的实用性。当我研究一个单元时，对于高音单元，我喜欢使用其刚开始的一段曲线；对于低音单元，我则使用其较平坦的一段。从很多年以前我在Don Keele的时候就已经开始使用这项技术。对于在聆听位置的轴向响应，我会对在2.5、3、4米所获得的数值加权重要的地板反射影响后，再取一个平均值。

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作者: jp 时间: 2014-3-21 11:18 AM
记者：你是如何测量音箱失真的？

Bill：在我的实验室里有LoudSoft、Clio、LMS，几种音频控制工具如SA-3051频谱分析仪、AudioTools以及REW。所有麦克风在测量时都被包在“工事”结构里，以尽量消除环境对它们的影响。

作者: jp 时间: 2014-3-21 11:20 AM
我们做总谐波失真和脉冲测量主要是用于新单元的调音方面。但在设计音箱时，我们非常强调低互调失真。有些我们的供应商会提供我们所需要的Klippel（一种音箱特性分析工具）数据，我们在做磁路设计的时候需要大量非线性失真方面的数据。我们内部有一个简单的哲学概念：如果在平常的播放电平下，你能看到振膜移动的话，那么这个单元已经处于过载状态了，因为你的眼睛对于图像只有十五分之一秒的视觉暂留。当然，使用了斜率很陡峭分频器的超低音单元是例外，出现这种情况是可以接受的。

作者: jp 时间: 2014-3-21 11:21 AM
我不是一个狂热的两路分音设计者，因为这样需要中低音单元产生大量低频。我通常会采用倒相式设计、二阶高通低音滤波器，以减少在低于人耳听阈下不必要的锥盆运动冲程。另一个电子互调失真的根源是来自电感线圈的磁滞作用，因为铁氧体容易产生磁饱和。因此我们对电感线圈的使用非常谨慎。另一个更好的解决方案是减少使用电感，改用DSP分频器。

作者: jp 时间: 2014-3-24 02:17 PM
记者：有什么手段可以测量音箱的真实表现？以及它在现实房间中的声音？

Bill：我们会测量声压响应以及功率响应，因为会有来自侧墙的早期反射声。一对小型的两分频音箱对摆位非常灵敏，例如你将它放到地上它的低频会轰鸣，你将它放到房间中央听起来则会感到干瘦。这时你就可以看到我们较大型、多路分音设计以及用DSP的好处了。使用DSP可以获得周边墙面的能量，同时解决频响中波峰的问题。

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作者: jp 时间: 2014-3-24 02:26 PM
LEGACY遵循以下原则：
1、我们承认失真与单元振膜的位移是成比例的。基于这种理由，我们的设计趋向于具备足够的活塞运动范围。一只音箱的声音受它的极性模式影响很明显。我们脑袋上每边长着一只耳朵，我们的大脑时刻对信息量的和、差进行仔细的处理，这样使房间的功率响应与轴向声压响应具有同样的重要性。

2、功率响应会明显影响声音的色彩。

3、瞬态表现要重视。音箱的声音辐射模式会戏剧性地影响其声音特征，我们在改良LEGACY产品线时会不断改进其指向性与活塞运动范围。

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作者: jp 时间: 2014-3-24 02:38 PM
记者：我留意到你们的音箱会有很多只单元来作低频和中频重播，这是一种怎样的设计意念呢？

Bill：10K Hz的波长只比1英寸（2.54厘米）长一点，在更低的1K Hz波长约为1英尺（30.5厘米），而100 Hz的波长则超过10英尺（3.05米）。每下降一个八度音，锥盆的冲程需要增加四倍。所以，为了保持合理的均匀指向性及低失真，声音辐射的面积必须随着波长而增加。

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作者: jp 时间: 2014-3-24 02:47 PM
记者：你们对产品采取什么类型的测试和质控手段？

Bill：我们会测量声压频响、脉冲特性、极性及阻抗。我们用人手调整每一只分频器，并且按照参考曲线作精确配对。最后音乐测试部分，会以大声压持续播放三分钟。

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作者: jp 时间: 2014-3-24 02:50 PM
记者：作为一名音箱设计师，你最成功的作品是哪一款？为什么是它？

Bill：毫无疑问是Whisper。它是第一款全频带指向性控制的设计，它提供更高的清晰度、更具自由度的摆位特性以及面积极其宽阔的“甜点”聆听区域。有些人像Earl Geddes和Richard Modaferri马上就认识到这些好处，但音响界则慢慢才会知道它的好处。我们只花了10年就战胜了BOSE花20年才研制出来的Touting Diffusive技术（注：一项使直达声少于反射声的设计）。现在房间修正及指向型控制的重要性已被专业界和发烧友广泛接受。

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作者: jp 时间: 2014-3-24 02:59 PM
记者：在聆听了你的讲述后，让我们强烈感受到LEGACY音箱设计的科学性和严谨性，非常感谢你在百忙之中给我们上了一堂这么深入和专业的音箱技术课！

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作者: jp 时间: 2017-7-24 10:45 AM
爱乐兄，是这篇吗？

作者: 爱乐之人 时间: 2017-7-24 02:34 PM
标题: 回复 28# 的帖子
非常感谢J管的热心,是的,论坛里我几乎看遍,就是忘了在那

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