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请上来晒晒你地的莫扎特钢协版本(2016年11月29日更新)

请上来晒晒你地的莫扎特钢协版本(2016年11月29日更新)

请上来晒晒你的莫扎特钢琴协奏曲版本,有文字介绍当然更好(介绍钢琴家)。我先带个头,先上封面在上文字介绍。

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2016-10-29 09:50 AM 编辑 ]

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莫扎特 7 钢协.jpg (26.27 KB)

2010-6-6 10:07 AM

莫扎特 7 钢协.jpg

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莫扎特15、16钢协.jpg (26.86 KB)

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卡萨都絮.jpg

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音版的收藏也颇丰呀。莫扎特钢协是我最喜欢的古典音乐了,以前曾拥有无数版本,像布伦德尔、德卡扎徐、培拉西亚、内田、吉泽京、安达、巴克豪斯、塞尔金,一路聆听下来,最后我只留下了海布勒的全集版。并非说其他版本就不好,而是各有千秋,时间如果允许,我一个都不想落下,因为莫扎特钢协在不同演奏家的演绎下,展现的风貌也是千之百态、阿罗多姿,可谓没有特定的形式,如果只听一部音乐,我肯定会把莫钢协的所有版本一网打尽,因为实在太好听了。

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海布勒莫钢协.jpg (54.88 KB)

2010-6-6 11:14 AM

海布勒新星堂版全集

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海布勒莫钢协2.jpg (40.53 KB)

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海布勒德版全集

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哈斯基尔也弹过,实在太多了,布伦德尔的飞利浦版名气最大。

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哈斯基尔确实是莫扎特钢琴曲很好的一个演绎者,但综合音响性和音乐性,只有飞利浦录得21和24两首能够符合这个标准,其余大多音效不理想,实在可惜

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(一)  SONY CBS  SK 92735  莫扎特《双钢琴协奏曲》K.365、《三钢琴协奏曲》“罗德荣伯爵”K.242、《幻想曲》K.608、行板与变奏》K.501.勃拉姆斯《双钢琴海顿主题变奏曲》 钢琴 鲁普、佩拉西亚

鲁普与佩拉西亚
鲁普——罗马尼亚钢琴家,6岁学琴,12岁登台演奏,他的钢琴老师穆济切斯库也是李帕蒂的老师,1963年获奖学金到莫斯科音乐学院在涅高兹班上学习.1966年获克莱本国际比赛奖,1967年获埃乃斯库比赛奖,1969年又获利兹国际比赛奖.鲁普的演奏追求音的微妙与流畅,在微妙的音中追求透明的阴影感;追求强音及它所造成的鲜明的明暗效果,强调动态与幅度.鲁普演奏的舒伯特、布拉姆斯及戈尔德堡合作的莫扎特小提琴奏鸣曲最具特色。
拉杜·鲁普罗马尼亚钢琴家,6岁学琴,12岁登台演奏,他的钢琴老师穆济切斯库也是李帕蒂的老师,1963年获奖学金到莫斯科音乐学院在涅高兹班上学习。1966年获克莱本国际比赛奖,1967年获埃乃斯库比赛奖,1969年又获利兹国际比赛奖。鲁普的演奏追求音的微妙与流畅,在微妙的音中追求透明的阴影感,追求强音及它所造成的鲜明的明暗效果,强调动态与幅度。

  鲁普演奏的舒伯特、布拉姆斯及戈尔德堡合作的莫扎特小提琴奏鸣曲最具特色。东欧钢琴巨匠说到罗马尼亚的钢琴家,相信大多数爱乐人头脑中都会立时浮现出英年早逝的迪努·利帕蒂(DinuLipatti,1917—1950)。而对利帕蒂的另一位至今健在的同胞兄弟拉杜·鲁普(RaduLuPu,1945~)则知之较少。其实,拉杜·鲁普正是利帕第的同门师弟。他6岁学琴,本来是想成为一位作曲家,后来在启蒙老师的劝说下迈向钢琴之路。

  鲁普12岁登台演奏,他的钢琴老师穆济切斯库便是利帕蒂的老师。1963年鲁普获奖学金到莫斯科音乐学院深造,在涅高兹的大师班上学习。鲁普弹琴不用钢琴椅,而是用有椅子背的平常家用椅,显示他对钢琴演奏的特异观念。时时把背部在椅背上会违反一般人对发出良好音色的认知:因为如果把背靠在椅背上,那么手臂重量就会移向椅子而不是琴键上。鲁普这个习惯不是故意作怪,也不是因为他的背有问题,而是得自他追寻创造特殊音色的研究心得,结果是,也演奏的音量并不特别大,但另一方面,他音色的细微变化却特别丰富,以致他可以创作出如光影变幻般的明暗对比。他就像一个画家把调色盘上的大红、大蓝、大紫等鲜艳色调予以舍弃,却精心调制出无限多种层次的黄、绿、褐色调。第一次听他演奏的听众若不是大吃一惊,就是被强烈吸引而心荡神驰。

  鲁普1970年代在伦敦演奏全套舒伯特钢琴奏鸣曲,可说完成过去五十多年来,多位钢琴家共同投注心力的一项历史性艺术使命。开风气之先的是许纳贝尔,接着有塞尔金、肯普夫、李希特和在兰德尔。鲁普1971年录制的舒伯特奏鸣曲D.784把我们带到他所开创的一个新领域。在这部奏鸣曲录音里,除呈现作品本身外,我们可以察觉出一种正在消失中的特有俄罗斯学派作风。这种风格明显地表现在第一乐章的响亮极强奏,及最后一个乐章的处理当中。尤其最后一个乐章说明了鲁普是何以能赢得范.克莱本大赛首奖。不只是在高速弹奏时能保有像水晶般明晰的触键,而且在最后的可畏八度音中,显得特别大胆而光采,即便当今知名钢琴家在此都刻意略去部份音符,以免弹奏时会影响速度。1971年鲁普就充份显示他在弹奏八度时的超技,事实上,这个特点也表现在演奏舒伯特《流浪者幻想曲》、舒曼《幽默曲》和巴尔托克钢琴奏鸣曲。虽然如此,他又不是那种急于演奏某些曲子,如柴可夫斯基一号钢琴协奏曲藉以自我炫耀的那种钢琴家。

  鲁普曾与著名指挥家与乐团合作,如巴伦波英指挥克里夫兰管弦乐团、朱里尼指挥芝加哥交响乐团、梅塔指挥洛杉矶爱乐、卡拉扬指挥柏林爱乐…等。他的专长曲目是莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼和布拉姆斯等人作品。他也是知名室内乐演奏者,合作搭档包括郭德堡、郑京和…等,风格充满温暖的抒情与深度的诗意。
佩拉西亚——美国钢琴家。1947年4月19日出生于美国纽约的一个犹太人家庭。4岁时开始跟邻居家一位教授钢琴的老师学习钢琴,两年后跟随女钢琴老师简尼特·海恩学习钢琴,这一学就是11年。17岁时终止了跟随海恩的学习,走上了一条被他称为“非常痛苦”的成才之路。两年后考入马斯奈音乐学院,师从著名波兰裔钢琴家巴尔萨姆,同时兼修作曲和指挥。21岁时师从著名钢琴教授霍尔绍夫斯基,其独特的演奏风格由此奠定。1972年参加加里兹国际钢琴比赛并且问鼎。随后踏上了自己的演奏家生涯。
       佩拉西亚被誉为当代最为抒情的钢琴诗人。他尤其擅长演奏浪漫乐派作曲家舒曼、门德尔松、肖邦和格里格等人的作品,并以其多样化的风格展现出非凡的才能和潜力。在演奏技巧方面,他驾轻就熟、得心应手,有键盘魔术师的美誉;而对作品的诠释,也因其多年的不懈努力而在音乐深度上表现出非同寻常的特点,广受各方好评。佩拉希亚的演奏曲目涵盖了上至巴赫、下至巴托克的各个时期中的钢琴经典之作。他四岁就开始学琴,有着坚韧不拔的毅力,长时期的刻苦学习使他奠定了应付各种技术难题的深厚功底,在演奏19世纪浪漫派某些作品技术艰难的段落中,给人以毫不费力的轻松感。在演奏协奏曲和室内乐等体裁方面,他最有心得,这两类作品占他唱片录音中的主要地位。由于他曾学过指挥专业,所以经常边弹琴边指挥乐队演奏莫扎特等人的协奏曲。
       最近十几年,佩拉希亚极地拓展他的演奏曲目,从古典领域直跨至舒伯特、布拉姆斯与舒曼。这些录音(如舒伯特的《降B大调即兴曲》与布拉姆斯的《b小调叙事曲》都忠实地展现出传达音乐讯息的角色:在他的演奏里听不到些许飘浮,或是扭捏作态,表现出比以往录音更为坚实与更具威信的演奏。

  这些特质至少可在他的音乐会里听到,因而现场录音(例如与祖宾.梅塔和以色列爱乐合作的肖邦两首钢琴协奏曲)就更能提供亮丽音色与高完成度的极致典范。相似的例子地出现在他与柯林.戴维斯和巴伐利亚广播交响乐团,在1988年于慕尼黑所合作的葛利格《a小调钢琴协奏曲》里。

  霍洛维兹在生命的最后3年间给予佩拉希亚,使得佩拉希亚上获益良多:霍氏不仅引领他进入李斯特直至拉赫曼尼诺夫的浪漫世界,也鼓励他应用Z由的弹性速度与表情记号、我们可以在佩拉希亚肖邦《第1号叙事曲》里发觉到这转变的关键,旋律线在严谨的弹性变换里灵勤起来,而且充满宽广的活力。在他的保留曲目里继续往李斯特领域进展,《降D大调慰藉曲》就是他的成果之一。

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2010-6-7 09 AM 编辑 ]

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我的莫扎特钢协有巴克豪斯的27,内田光子的14,16,18,22,26,佩拉希亚的25,27,鲁宾斯坦的16,23,哈斯基尔的13,20,24,安达的21,米切兰杰里的13,15,23,呵呵,大杂烩

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(二) EMI CDC 7 49791 2 莫扎特《第八、十一、十四钢协》钢琴 菲利蒲  柯拉德 穆尔四重奏团
菲利蒲  柯拉德——Jean-Philippe Collard是法国着名的钢琴演奏家。出生于音乐世家的Collard,在5岁就开始弹钢琴,当1960年他还是一个孩子的时候,他就去了柏林参加最有潜力的年轻钢琴家的评选。在16随的时候,他在巴黎音乐学院第一次获奖。1973年,他在巴黎的Champs-Elysees剧院举办了他的首个独奏音乐会,这次音乐会受到空前热烈的欢迎。随后他去了美国,开始了与旧金山交响乐团的首次合作。Collard在百代唱片发行了许多张专辑,2003年,他在法国被任命为骑士荣誉军团。
(三) EMI CDC7 49982 2  莫扎特《第16、第19钢琴协奏曲》 钢琴 扎克列里斯 马里纳指挥德国斯图加特广播乐团
德国钢琴家克里斯蒂安·扎卡利亚斯(Christian Zacharias)——
是当今德国最著名的钢琴家之一,也是1969年日内瓦钢琴大赛和1973年范·克莱本大赛的获奖者,还曾经夺得巴黎拉威尔钢琴大赛的金牌基督教徒克里斯蒂安扎卡里亚斯被认为是一个伟大的德国钢琴家。众所周知,他有着一贯的和毫不妥协的个性,1969年取得国际社会关注的日内瓦凡克莱本大赛冠军,1973年范克莱本大赛的获奖者,1975年,他获得巴黎拉威尔的竞赛的一等奖,并开始国际演奏生涯,包括所有主要的首都,欧洲屡获殊荣的音乐会,与世界著名的乐团及指挥合作过,其身影也曾出现在室内乐演奏会中。


[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2010-6-7 10:20 AM 编辑 ]

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引用:
原帖由 juncool 于 2010-6-7 10:00 AM 发表
我的莫扎特钢协有巴克豪斯的27,内田光子的14,16,18,22,26,佩拉希亚的25,27,鲁宾斯坦的16,23,哈斯基尔的13,20,24,安达的21,米切兰杰里的13,15,23,呵呵,大杂烩
能否上个封面分享?

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我收的莫钢协录音前面的人都已经帖出来了,看来没我什么事,那就打瓶酱油吧

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引用:
原帖由 音乐情迷 于 2010-6-7 10:04 AM 发表
(二) EMI CDC 7 49791 2 莫扎特《第八、十一、十四钢协》钢琴 尚 菲利蒲  柯拉德 穆尔四重奏团
尚 菲利蒲  柯拉德——Jean-Philippe Collard是法国着名的钢琴演奏家。出生于音乐世家的Collard,在5岁就开始弹钢琴 ...
      莫扎特的《第八钢琴协奏曲》,C大调,K246,作于1776年4月,据说乃为当时萨尔茨堡城防司令吕左伯爵夫人安东尼雅(Amtonie Lutjow)而作,莫扎特为此曲第一、第二乐章分别作了3种华彩。共3个乐章:1.明亮的快板,C大调,奏鸣曲式。第一主题在合奏呈示后,主奏接替,转成高调后,展示动机中带半音进行的旋律,第二主题则由主奏钢琴与弦乐对话的方式表达。发展部以小调发展为主体,再现部3个主题均以原调再现,华彩有3种方式。2.行板,F大调,奏鸣曲式。一开始即由弦乐演奏第一主题,主奏部接替后将第一主题加以修饰与变奏。第二主题为C大调,发展部手法同第一乐章。3.回旋曲,小步舞曲速度,C大调。主奏钢琴先呈示回旋主题,结构为A-B-A-C-A-B-A的大回旋曲式,B段为G大调,C段为A大调,第二次B段以原调,经过句引出最后的C段。
       这首协奏曲的版本,除海布勒演奏的全集,还可选:1.内田光子演奏,塔特指挥英国室内乐团协奏版, Philips,CD编号432 086-2。这张唱片上另有莫扎特的《第九钢琴协奏曲》,《企鹅》评介三星。2.布伦德尔钢琴,马里纳指挥圣马丁乐团版,Philips,CD编号411468-2。这张唱片上另有莫扎特的《第二十六钢琴协奏曲》。3.塞尔金演奏,阿巴多指挥伦敦交响乐团版,DG,CD编号410 035-2。这张唱片上另有莫扎特的《第二十七钢琴协奏曲》。4.阿什肯纳济钢琴,克尔特斯指挥伦教文响乐团版,Decca,CD编号443 576-2。这张唱片上另有莫扎特的《第九钢琴协奏曲》与《A大调回旋曲》,《企鹅》评介三星带花。5.肯普夫演奏,莱特纳指挥班贝格交响乐团版,DG,CD编号439 699-2(廉价小双张)。这2张唱片上另收有莫扎特的第二十三、二十四、二十七号钢琴协奏曲,《企鹅》评介三星。6.席夫演奏,韦格指挥萨尔茨堡莫扎特合奏团版,Decca,CD编号433 042-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十一钢琴协奏曲》。
     《第十一钢琴协奏曲》,F大调,K413,作于1782年。1781年,莫扎特离开萨尔茨堡前往维也纳,这首作品作于他趋于自己独立之后不久,所以被认为是他自己进一步追求个性表现的开始。共3个乐章:1.快板,F大调,协奏型奏鸣曲式。开头由合奏呈示第一主题,承接第一主题后的乐句,由中提琴与小提琴对话,第一、第二小提琴对位。第二主题先以C大调,转入F大调反复。主奏钢琴引出第三主题,以快速音群变奏。发展部钢琴演奏从呈示部主题中提炼,但呈示得像是异质的新主题。再现部除第二主题以主调冉现外,均按呈示部方式进行,华彩开始前,追忆呈示部第一主题后的副主题。2.小广板,降B大调,始终以阿尔贝蒂低音(Alberti bass)伴奏的主题,形式为含乐队序奏的二段体。以主奏钢琴为主体的主部,由主题及含调性膨胀的反复和新插入句等一系列反复两次,然后以简单的尾奏结尾。3.小步舞曲速度,F大调,回旋曲式。开头以乐队奏32小节回旋曲主题为小步舞曲形态。乐队之后主奏把主题单纯地变奏。主题的前后半段分别被主奏钢琴、乐队或弦乐队以变化反复。回旋曲和第二段以高四度反复新要素而转成降B大调,非常优美。第三段达成尾奏效果,主题在最后作各种各样变奏,弦乐奏主题,钢琴以四度音程及辉煌的音阶回应,强有力的合奏推向高潮,圆号再奏主题,钢琴回应,双簧管再回应,构成美丽的回声。
       这首协奏曲的版本除海布勒演奏的全集,另可选:1.佩拉希亚演奏,英国室内乐团协奏版,Sony,CD编号SK42243。这张唱片上另有莫扎特的第十二、十四钢琴协奏曲,《企鹅》评介三星。2.布伦德尔演奏,马里纳指挥圣马丁乐团版,Philips,CD编号416 367-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十六钢琴协奏曲》。3.扎恰雷斯演奏,马里纳指挥斯图加特广播交响乐团版,EMI,CDC7 54195-2。这张唱片上另有莫扎特的第五、六钢琴协奏曲。4.内田光子演奏,塔特指挥英国室内乐团协奏版,Philips,CD编号422 458-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十二钢琴协奏曲》。5.阿什肯纳济演奏,英国室内乐团协奏版,Decca,CD编号425 090-2。这张唱片上另有莫扎特的第十和第十二钢琴协奏曲,《企鹅》评介三星。
     《第十四钢琴协奏曲》,降E大调,K449,作于1784,为其钢琴学生芭芭拉?冯?普莱亚(Barbara Von Ployer)而作,1784年3月17日,在多拉特纳霍福举行的“我的第一次私人演奏会”上首演。共3个乐章:1.活泼的快板,降E大调,协奏曲型奏鸣曲式。呈示部第一主题以C小调开始,第二主题以属调降B大调,使丰富的表情应运而生,乐队呈示的小结尾稳定于降E大调。强有力的主题表现后,低音弦乐奏曲首第一主题第三小节衍生的动机,主奏钢琴改编第一主题,又以属调奏新的第二主题,其中第二小节减七和弦,极为美妙。移入发展部后,由第一主题第三小节衍生的动机发展,再现部中的华彩由前后发展技巧句构成,再以第一主题衍生的动机结尾。2.小行板,降B大调,主要主题部与副主题部各三度反复的三段体,调性安排为主(降B大调)-副(F大调)-主(降B大调)-副(降B大调)。3.从容的快板,降E大调,回旋曲式。回旋曲主题每次再现,均以新的对位乐句加以润饰,第一、第二插句部也加入有对位句的装饰。尾奏先以主调再现第二插句主题之后,移入快速的二拍子部分,主题及第一插句在进行变奏之下导向终止。
       这首协奏曲的版本除海布勒演奏版外,另可选:1.皮雷斯演奏,阿巴多指挥维也纳爱乐乐团版,DG,CD编号437 529-2。这张唱片上另有莫扎特的《第二十六钢琴协奏曲》,《企鹅》评介三星。2.毕尔森以古钢琴演奏,加德纳指挥英国巴洛克乐团版,DG,Archiv,CD编号447 295-2。这张唱片上另有莫扎特的第二十三、第二十四钢琴协奏曲,《企鹅》评介三星。3.佩拉希亚演奏,英国室内乐团协奏版,Sony,CD编号SK42243。这张唱片上另有莫扎特的第十一、第十二钢琴协奏曲,《企鹅》评介三星。4.谢利演奏,伦敦莫扎特合奏团版,Chandos,CD编号CHAN9137。这张唱片上另有莫扎持的《第二十七钢琴协奏曲》,《企鹅》评介三星。5.内田光子演奏,塔特指挥英国室内乐团版,Philips,CD编号422 359-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十三钢琴协奏曲》。
       《第十五钢琴协奏曲》,降B大调,K450,作于1784年3月15日,该年3月24日在多拉特纳霍福音乐会上首演。共3个乐章:1.快板,降B大调,协奏曲型奏鸣曲式。先由低音伴奏的管乐器合奏第一主题,推移部中管乐演奏部分出现进行曲动机,第二主题由切分音构成。钢琴在序奏后出现,先以华丽的间奏强调乐队合奏,再移入再呈示,经第一主题、G小调的推移主题、F大调的第二主题。发展部为钢琴自由的独奏,再现部按第一主题、第二主题顺序,经华彩乐段通往尾奏。2.行板,降E大调,变奏曲形式,主题是弦乐演奏的歌曲风格旋津,钢琴以变奏形式不断装饰。3.快板,降B大调,回旋曲式。回旋主题先登场,主题在第一插句及16小节的间奏后再现,此后移入降E大调的第二插句,此部分木管和钢琴有优美表现。华彩乐段后,尾奏以回旋主题中所用的鼓号调音型作结尾。
       这首协奏曲的版本,除海布勒演奏的全集,另可选:1.米凯兰杰里演奏,加尔布指挥北德广播交响乐团版,DG,CD编号431 097-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十三钢琴协奏曲》。2.布伦德尔演奏版,马里纳指挥圣马丁乐团,Philips,CD编号442 571-2(廉价小双张)。这2张唱片上另有莫扎特的第九、二十二、二十五、二十七钢琴协奏曲,《企鹅》评介三星。3.佩拉希亚演奏,英国室内乐团协奏版,Sony,CD编号SK37824。这张唱片上另有莫扎特的《第十六钢琴协奏曲》,《企鹅》评介三星。4.塞尔金钢琴,阿巴多指挥伦敦交响乐团版,DG,CD编号415 488-2。这张唱片上另有莫扎特的《第二十二钢琴协奏曲》。5.扎恰雷斯演奏,英国室内乐团协奏版,EM1,CDC7 54307-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十三钢琴协奏曲》。6.内田光子演奏,塔特指挥英国室内乐团版,Philips,CD编号426 3115-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十六钢琴协奏曲》。
    《第十六钢琴协奏曲》,D大调,K451,作于1784年3月22日,该年3月30日首演于多拉特纳霍德福音乐会,共3个乐章:1.很快的快板,D大调,协奏曲型奏鸣曲式。由合奏先表现有进行曲风格附点节奏动机的第一主题,第二主题则以管乐表现分散和弦始,衬托出D大调辉煌气氛,小结尾采用第二主题动机构成。主奏钢琴奏第一主题的变形,第二主题则按原型移为A大调再现。发展部以小结尾后半部动机的应答始,主奏钢琴以纤细的乐节进行,再现部再现呈示部。2.行板,G大调,回旋曲式。半音阶主题,第一插句为D大调,第二插句为E小调,都由钢琴主奏。主题第二次再现时,采用卡农手法。3.回旋曲,极快的快板,D大调。活泼的主题,第一插句,钢琴展示华丽的技巧,以B小调始的第二插句以主题乐段及第二插句的主题所引出,展现发展部式效果。此时木管轮流优美地表现主题,回旋主题乐段与第一插句再现,经华彩乐段后移入尾奏。
       这首钢琴协奏曲的版本,除海布勒演奏的全集外,另可选:1.布伦德尔演奏,马里纳指挥圣马丁乐团版,Philips,CD编号416 367-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十一钢琴协奏曲》,《企鹅》评介三星。2.佩拉希亚演奏,英国室内乐团协奏版,Sony,CD编号SK37824。这张唱片上另有莫扎特的《第十五钢琴协奏曲》,《企鹅》评介三星。3.塞尔金钢琴,阿巴多指挥伦敦交响乐团版,DG,CD编号445 597-2。这张唱片上另有莫扎特的《第二十钢琴协奏曲》。4.扎恰雷斯演奏,马里纳指挥斯图加特广播交响乐团版,EMI,CDC7 49982-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十九钢琴协奏曲》。5.内田光子演奏,塔特指挥英国室内乐团版,Philips,CD编号426 305-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十五钢琴协奏曲》。6.扬多演奏,安塔尔指挥匈牙利协奏团版,Naxos,CD编号8.550207。这张唱片上另有莫扎特的《第二十五钢琴协奏曲》、《A大调回旋曲》,《企鹅》评介三星。
        《第十九钢琴协奏曲》,F大调,K459,作于1784年末,是献给多瑙埃森根的费尔斯登伯格侯爵,首演于1785年初,此曲手稿上注有“此协奏曲在法兰克福举行皇帝莱奥博二世的加冕典礼时,由作曲家亲任演奏”。共3个乐章:1.快板,F大调,协奏曲型奏鸣曲。先由乐队呈示进行曲节奏的基本动机,主奏登场后,不久移入第二主题部,先奏C大调主题,接着以基本动机作管乐卡农,转成A小调后终止于C大调,弦乐与管乐对话,钢琴变奏后,基本动机再现。钢琴以三连音符快速音群贯穿其间,移向呈示部小结尾。发展部不断演奏主动机,利用第一主题的对位处理非常精致。再现部华彩乐段有35小节。2.小快板,C大调,奏鸣曲式的二段体。G大调第二主题实际是第一主题以卡农方式处理而成,G小调经过部旋律木管的处理非常美妙。艾因斯坦认为,此乐章是《费加罗的婚礼》中苏珊娜独唱《喜悦请来临》的器乐版。3.很快的快板,F大调,回旋曲式。艾因斯坦对这个乐章的评语是:“艾阿利耶鲁统治下所有的精灵的嬉戏”。主题表现后,赋格处理,接着把主题当作副主题效果部分移入第一插句。第二次回旋主题展示后,又出现赋格,基本动机对位处理,产生二重赋格效果。钢琴持续灿烂的快速音群时,移向第二插句,尾奏前有53小节的华彩。
       这首协奏曲的版本除海布勒演奏的全集外,还可选:1.布伦德尔演奏,马里纳指挥圣马丁乐团版,Philips,CD编号442 269-2(廉价小双张)。这2张唱片上另有莫扎特的第二十、第二十一、第二十三、第二十四钢琴协奏曲与2首回旋曲K382和K386,《企鹅》评介三星带花。2.佩拉希亚演奏,英国室内乐团协奏版,Sony,CD编号SK39064。这张唱片上另有莫扎特的《第二十三钢琴协奏曲》,《企鹅》评介三星带花。3.塞尔金演奏,阿巴多指挥伦敦交响乐团版,DG,CD编号410 989-2。这张唱片上另有莫扎特的《第二十五钢琴协奏曲》。4.扎恰雷斯演奏,马里纳指挥斯图加特广播交响乐团版,EMI,CDC7 49982-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十六钢琴协奏曲》。5.谭梅文以古钢琴的方式演奏,麦克甘(McGegan)指挥爱乐巴洛克乐团版,HARM,CD编号HMU907138。这张唱片上另有莫扎特的《第十八钢琴协奏曲》。6.内田光子演奏,塔特指挥英国室内乐团版,Philips,CD编号422 348-2。这张唱片上另有莫扎特的《第十八钢琴协奏曲》,这首钢琴协奏曲,施纳贝尔有1948年录音,由索斯金德(Susskind)指挥爱乐乐团,收于EMI,CHS7 63703-2。这张唱片上另有莫扎特的第二十、第二十一、第二一十四、第二十七钢琴协奏曲、钢琴奏鸣曲K332和K570、间旋曲K511。哈斯姬儿有50年代的单声录音,由弗里乔伊指挥巴伐利亚广播交响乐团,收于DG,CD编号449 722-2。这张唱片上另有莫扎特的《第二十七钢琴协奏曲》。

[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2010-6-7 09:03 PM 编辑 ]

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