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收集四大小提琴协奏曲以及相关的唱片

重庆有家唱片店还有几张尾碟,价格没有变

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当代十大小提琴家

1、弗里茨·克莱斯勒  

  (Fritc Kreisler,1875—1962)  

  弗里茨·克莱斯勒是20世纪初叶最有影响的小提琴家。他生于维也纳的一
个医生家庭,父亲是一个音乐迷,这对克莱斯勒产生重要影响。7岁时克莱斯进
入维也纳音乐学院,10岁毕业后又入巴黎音乐学院从师于法比小提琴学派的著
名教授马萨尔,当他以毕业比赛第一名的优异成绩毕业时,年仅12岁。因此,
克莱斯勒的演奏兼有维也纳人的温暖人情味和法兰西式的贵族风度,这使得他的
演奏风格新颖而独特,同时代的小提琴家几乎都受到过他的影响,如海菲兹、埃
奈斯库、蒂博、大卫·奥伊斯特拉赫等等。克莱斯勒的演奏最重要的标志性风格,
是对颤指(揉弦)的运用,他赋予颤指技巧以戏剧性的风格,无论是悠扬的歌唱
性旋律还是快速音型的技术性段落,在此,颤指都已成为最有力的表情手段和增
添色彩的手法,而这一点,正是他的前人们所十分谨慎从事的事情。  

  2、乔治·埃奈斯库  

  (Georges Enescu,1881—1955)  

  乔治·埃奈斯库是一位通才式的罗马尼亚小提琴家。他生于摩尔多瓦地区维
尔纳弗县的利文镇。作为作曲家,其代表作管弦乐《罗马尼亚狂想曲》奠定了他
作为罗马尼亚民族乐派代表人物的地位。对于他的钢琴演奏,连著名钢琴家阿图
尔·鲁宾什坦都这样说:“他是一位就连我也要感到眼红的非常了不起的钢琴家。”
而作为指挥家,他在世界各地受到了完全的尊重。埃奈斯库小提琴演奏的最重要
特征在于,他将法比小提琴学派的演奏手法于他在童年时代就很喜爱的罗纪尼亚
民间音乐中的吉普赛音乐(拉乌塔里,Laoutari)的表演传统有机结合在一起,
形成了一种十分独特的演奏风格。由于他的包括作曲在内的多方面的音乐才能,
使他的演奏给人们的印象不只是在拉琴,同时也是在即兴创作,他的每一次演奏
都是新鲜的,都像是演奏新作。埃奈斯库在小提琴演奏的运弓方面有他独到之处,
他喜爱弓幅宽阔的连音奏法,这使他的演奏充满了激情和旺盛的生命力。  

  3、亚沙·海菲兹  

  (Jascha Heifetz,1901—1987)  

  亚沙·海菲兹是当今世界小提琴家中最有影响的人物。他生于立陶宛的维尔
纽斯,3岁便开始学习小提琴,父亲是他的启蒙老师,6岁举行了第一场音乐会,
而后,他进入彼得堡音乐学院,师从大名鼎鼎的俄罗斯小提琴学派的奠基者奥波
尔德·奥厄教授。毕业后,海菲兹即前往柏林、斯堪的那维亚演出,1917年夏,
他及全家来到美国加利福尼亚,并在纽约的卡内基音乐厅首次登台,演奏帕格尼
尼的《第24首随想曲》等,这场演出获得巨大成功,尤其是他对左手高难度技
巧的把握,右手运弓的稳健和娴熟,令所有在场的观众,其中大部分是演奏家们
的折服。1925年海菲兹入美国籍。海菲兹十分注意小提琴基本功的训练,尤其
对音阶的练习,主张音阶练习要占整个练琴时间的一半以上。其演奏风格体现了
他魔鬼般的技术和火一般的热情的个性,现代化的古典主义风格是他所遵循的,
他的演奏像“美声”歌唱,每一个滑音都经过精雕细琢,而每一次运弓又都体现
着音乐性,他的这种音乐性与技术性的完美结合,使他成为当今最具影响力的小
提琴家,并影响了其后的很多小提琴家。  

  4、大卫·奥伊斯特拉赫  

  (David Oistrach,1908—1974)  

  大卫·奥伊斯特拉赫是俄罗斯小提琴学派的重要代表人物。他生于乌克兰的
敖德萨,5岁时开始随敖德萨音乐学院教授、著名苏联小提琴教育家斯托利亚斯
基学习小提琴,12岁首次公开演出,16岁举行第一次独奏音乐会。三十年代,
他获得了多个比赛的奖项:1935年第二届全苏音乐演奏家比赛第一名,1935年
维尼亚夫斯基国际小提琴比赛第二名,1937年比利时布鲁塞尔国际小提琴比赛
第一名。这些成绩使他获得了世界性的声誉,尤其比利时的那次比赛,在7个一
等奖中,苏联人获得了6个,由此奠定了俄罗斯小提琴学派在世界的地位。奥伊
斯特拉赫的演奏富于抒情的诗意,艺术上曾受到克莱斯勒的强烈影响,但是他并
没有完全照搬,克莱斯勒的具有唯美倾向的发音手法,在奥伊斯特拉赫那里变成
了表现内心情感的手段。他的颤指有时采用艺术化的延迟瞬间开始,造成声音的
久远延绵。  

  大卫·奥伊斯特拉赫曾于1957年来我国访问演出。  

  5、耶胡迪·梅纽因  

  (Yehudi Menuhin,1916—2001)  

  耶胡迪·梅纽因是一位与海菲兹旗鼓相当的犹太裔小提琴家。他生于美国的
纽约,儿童时便显露出良好的乐感,5岁开始学习小提琴,7岁便在他的老师路
易·帕辛格指挥的旧金山交响乐队协奏下演出了拉罗的《西班牙交响曲》。1926
年他及全家前往欧洲,并在巴黎与埃奈斯库有了历史性的会见,遂成为埃奈斯库
的学生。1927年,11岁的梅纽因第一次登上卡内基音乐厅舞台,在纽约交响乐
团协奏下,演奏了贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》,1931年他又在巴黎音乐学
院的比赛中获得了第一名。梅纽因早期在柏林的演奏曾得到爱因斯坦的关注和赞
赏,他在世界各地举行的音乐会上,演奏了不同时期、不同流派的作品,使他闻
名于世界。梅纽因在演奏时,握弓时肘的位置明显比手高,这种高手肘“从肩部”
就开始的各部分都参与的运弓方式,能使换弓时声音保持不断,声音饱满而结实,
并能在弓根以非常弱的力度,用全部或四分之三的弓毛使人几乎觉察不到的换
弓,这种方法与他的前辈奥厄提倡的应当保持在能使肘与手形成一条直线的位置
的方法显然不同。梅纽因的双手比起正常的标准略为短些,这影响到他右手的运
尤其弓子运到弓尖时,但他恰当地解决了这个问题。他的演奏亲切而诚挚,清醒
而脱俗,出色的手指技巧和雄浑美妙的音色风格,是他的个性特征所在。  

  梅纽因自1979年以来曾多次来我国访问演出。

[ 本帖最后由 J-M 于 2010-8-22 05:36 AM 编辑 ]

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6、艾萨克·斯特恩  

  (Lssac Stern,1920———)  

  艾萨克·斯特恩是一位俄国犹太血统的美国小提琴家。他生于乌克兰敖德萨
西北350公里的小城克里门内兹,当他出生仅10个月时,全家移居美国旧金山。
斯特恩4岁随母亲学习钢琴,8岁从波拉克学习小提琴,11岁首次公演,12岁
转到旧金山交响乐团首席布林德门下学习,14岁时,师徒公开演奏了巴赫的双
小提琴协奏曲。1943年,斯特恩在纽约卡内基音乐厅举行了一场极为成功的独
奏音乐会,由此成为世界级的小提琴家。斯特恩的演奏细腻中见出宏大,追求精
确完美,力度多变,音色温馨的品性。作为音乐家,斯特恩在室内乐方面的造诣
也引起了世人的瞩目,他与钢琴家伊托明、大提琴家罗斯演奏的三重奏,是室内
音乐的经典。  

  斯特恩自1979年以来曾多次来我国访问演出。  

  7、列奥尼德·柯岗  

  (Leonid Kogan,1924—1982)  

  列奥尼德·柯岗是继大卫·奥伊斯特拉赫之后最重要的苏联小提琴家。他生
于乌克兰第聂伯罗彼得罗夫斯克,6岁开始在当地音乐学校学习小提琴,10岁考
取了莫斯科音乐学院特殊儿童班,随俄罗斯小提琴学派奠基人之一A·扬波尔斯
基教授学琴。1940年他16岁时,便在莫斯科交响乐队的协奏下,演出了勃拉姆
斯的《D大调小提琴协奏曲》。1947年,柯岗获第一届世界民主青年联欢节小提
琴比赛一等奖,1951年在布鲁塞尔获伊丽莎白国际小提琴比赛第一名和金质奖
章,由此引起世人瞩目。柯岗作为俄罗斯小提琴学派的重要代表,其艺术个性却
与大卫·奥伊斯特拉赫完全不同,他特别擅长演奏戏剧性的音乐,动作泼辣明快,
感情悲壮激昂,音乐对比鲜明,气势刚强雄劲,这些独特的个性,被人成为“柯
岗式”的手法,与海菲兹的演奏有些相似。在柯岗的演奏生涯中,分为二个阶段,
第一阶段以演奏炫技性的乐曲为主,第二阶段在前阶段的基础上,重点移到涉猎
广泛的小提琴曲目方面,因此柯岗不仅有辉煌的技术,更有广泛的曲日积累。  

  8、萨尔瓦托雷·阿卡尔多  

  (Salvatore Accardo,1941———)  

  萨尔瓦托雷·阿卡尔多是一位全能的意大利小提琴家。他生于意大利的都灵,
3岁开始学习小提琴,13岁在那不勒斯举行了首次职业演出。1955年在韦尔切
利国际小提琴比赛中获奖,1956年在日内瓦国际小提琴比赛中获第一名,两年
后的1958年,又在热那亚的帕格尼尼国际小提琴比赛中获意大利广播之春奖和
小提琴比赛第一名,从此挤身世界优秀小提琴家行列。或许是意大利人的缘故,
阿卡尔多对帕格尼尼的小提琴作品情有独钟,他是第一个全部录制帕格尼尼所有
六部小提琴协奏曲的小提琴家,同时还录制过帕格尼尼全部24首随想曲,他演
奏的帕格尼尼的作品是用心歌唱,而不是炫耀技巧。同时,他对其它作曲家的小
提琴作品也有着深刻的理解,并全方位的演奏和录音。阿卡尔多的演奏注意追求
非常歌唱性的声音,他认为小提琴本身就是一个歌唱性的乐器,因此首先要歌唱,
然后才是技巧,因此在他的演奏中,哪怕是平淡无奇的乐句也会有着最美妙的表
达。  

  阿卡尔多曾于1996年来我国访问演出。  

  9、伊扎克·帕尔曼  

  (Itzhak Perlman,1945———)  

  伊扎克·帕尔曼是当今世界最引人注目的小提琴家。他生于以色列的特拉维
夫,5岁开始学琴,1958年13岁的帕尔曼被选到美国电视台演出,随后即移居
美国。由于帕尔曼在4岁时患小儿麻痹症,成为终身残疾,因而无法站立演奏,
但他却以超常的毅力,克服困难,最终成为世界级小提琴大师。帕尔曼移居美国
不久,就受到著名小提琴家斯特恩的赏识,获得“以美基金会”奖学金,进入美
国著名的朱丽亚音乐学院,师从伊凡·加拉米安和多罗西·狄雷教授学琴。1964
年,帕尔曼在美国列文垂特国际小提琴比赛中获一等奖,被人称作“小提琴王子”。
帕尔曼演奏的最大特点,是把浪漫主义的热情、洒脱和古典主义的和谐、均衡完
美地结合在一起。他能驾驭各种音乐风格的作品,并图图用不同的音乐来表达不
同的音乐内容。帕尔曼有一双令人羡慕的大手,但手指却十分伶俐,他的运弓饱
满且极富倾诉力,他十分注意声音的歌唱性,其松驰的演奏,带给人们的是情感
的波动,人们从他的演奏中感受到了力和美。帕尔曼擅长演奏帕格尼尼、维尼亚
夫斯基、巴赫等人的作品,尽管他那炉火纯青的演奏技巧,面对那些炫技性的段
落完全驾轻就熟,但他对乐曲十分逻辑地音乐处理,和对音乐的深刻理解才是他
演奏成功的基石。  

  帕尔曼2002年8月将到我国访问演出,先在广州,而后去北京、上海。  

  10、平夏斯·祖克曼  

  (Pinchas Zukerman,1948———)  

  平夏斯·祖克曼是当代世界十大小提琴家中最年轻的一位。他生于以色列的
特拉维夫,从小随父亲学习音乐,8岁时进入特拉维夫音乐学院。1962年,14
岁的祖克曼来到美国,进入朱丽亚音乐学院随加拉米安教授学习。1967年,在
第25届列文垂特国际小提琴比赛中获一等奖,由此奠定了他世界小提琴家的地
位,并开始了他作为职业小提琴家的生涯。祖克曼到目前为止已录制发行了90
多张专辑,全部为世界知名的小提琴和中提琴曲目,还获得了21项格莱美奖提
名,其中两次获奖。祖克曼的演奏有很好的控制力和分寸感,既不夸张卖弄,也
不过分热情,他在小提琴高音弦上的演奏极富穿透力,而在低音弦上的演奏则充
满了甜美和荡气回肠。他还有一个十分独特的演奏个性,即在演奏中常常强调突
如其来的重音。这些使祖克曼的演奏别具一格,十分醒目。  

  祖克曼曾于1997年来我国访问演出。

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以上资料是从网上寻得,可能有些信息比较陈旧了,需要改正。

对于这个十大,我觉得19世纪出生的演奏家还是应该排除“当代”之列吧。头两位虽然留有很多录音,但很多为历史录音,没有办法完全领略大师的风采。
而且,既然有了海菲兹,为何没有米尔斯坦?既然有了祖克曼,为什么却没有谢霖或格鲁米欧呢?这个排位,还是不能让人完全信服啊

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好文,长知识。让我们了解了众多的演奏家。谢谢楼主!

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这种十大,应该是某些网上的音乐爱好者所作吧,作为演奏大师,每一位都有其特点,音乐爱好者也各有所好,加上录音的多寡和质量高低各有不同,要举出大家都肯定的十大,可能也是很困难的了

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大卫的studio录音真少,好多都是单声道录音

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当时的录音都不算“发烧”,但是大师的魅力还是让人心动。大卫演奏的贝多芬小提琴作品真的有玄门正宗的感觉,没有一点轻佻卖弄,实实在在的。那时苏联的小提琴演奏是世界性的。当然有可能时代背景也成就了一批苏联音乐家。

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一般来说,“5大”最受认可的排法是:Kreisler、Heifetz、Oistrach、Grumiaux、Milstein。他们基本上都是某种派系、某种风格或者演奏某些作品的最具代表性的人物。10大可就不那么好排了。
另外,排名这东西不用太纠结

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f兄所言甚是,各花入各眼,在爱乐杂志上看到过争论kresler和heifetz谁是王者的文章,很有意思

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