“发烧天碟”带给了我们什么？

jp

我突然发现：“靓声”原来是可以“造”出来的，由此引发我对某些“发烧唱片”商业价值的质疑。


    事情缘于国内某音响杂志上一篇对发烧老厂DECCA历史回顾的文章。文章中特别提到DECCA经典录音――Phase 4 Stereo（四相位立体声）系列唱片。如文中所述，Phase 4 Stereo录音技术是DECCA独家开发的一剂“音响灵药”。它主要体现在刻意凸现的左右两侧极端音场定位距离与前、后方纵深感，是经过“美丽染色”后的产物。

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不错的录音

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在录制时，DECCA将先前早已制作编辑好的录音母带经过“特别定制”的10路混音器以求得到“良好的”分离度与声音厚度。这样一来，强劲的低频效果就显现出来了，乐器的结像似乎“胖”了不少。后期又改用20路混音器以求达到声音表现的极致。

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该系列的LP面市后，便立刻受到音响迷的欢迎。原因很简单：Phase  4  Stereo这种夸张的声音在大部分发烧友所拥有的低价音响系统播放时，四相位本身的肥厚的声音与播放系统的损耗、失真正好互相抵消，声音反而变得好听起来！

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只要大家喜欢听，唱片公司用什么办法我看都行，摄影还讲究后期PS呢

jp

回到我们现实生活中来，某些唱片商正是把握了发烧友这种追求效果的心理，在麦克风、调音台等方面大做手脚，“调配”出一张张蕴含Hi-Fi元素的“发烧天碟”来。

jp

这调音台真的是厉害，它几乎可以弄出所有发烧友梦寐以求的东西――醇暖昏黄的音色？没问题！清晰浮凸的音像定位？小菜一碟！还需要什么？――具侵略性的动态？抑或纤毫毕现的细节？统统没有问题，只管提出要求好了……。

jp

所以，如今在市面这种只重效果而不重内容的唱片相当不少，被冠以“发烧天碟”的美名卖个好价钱。问题是，部分发烧友对这类玩艺儿兴趣又颇浓，不惜破财以换回CD中那若干次的兴奋！

LG

一些古典音乐、特别是现场录音的，也存在后期“加工”？

jp

都有的，只是程度不同而已，例如现场碟最终出来的版本通常是现场录音、彩排录音、练习录音的综合者。其实，这些是合理的，因为现场演奏、演唱很难十全十美，可以理解。本文是专指那些刻意追求夸张音效而对音乐美不太重视的所谓“发烧碟”。