在十九世纪初,自帕格尼尼运用他那出神入化的琴技出现在欧洲乐坛之际,可谓是举座皆惊,并随之风靡于世。在“帕格尼尼冲击波”的激发下,一股在小提琴领域以高度发挥演奏技巧去彰显个人才气的潮流喷涌而出,一大批以帕格尼尼为偶像和楷模的小提琴大师应运而生,从而开创了欧洲音乐演奏的一个新时代。在这些小提琴家中,既有帕格尼尼的同时代人贝里奥、维厄当等传统的法、比流派中人,又有那些原本无流无派,却个性十足自成一体的炫技派名家。他们成名之后往往被世人冠以“某某某的帕格尼尼”美誉,如来自挪威的布尔(Ole Bull,1810-1880)就被称为“北欧的帕格尼尼”或“亚麻色头发的帕格尼尼”;仅比帕格尼尼小八岁的利平斯基则享有“波兰的帕格尼尼”之称;而与约阿希姆争一时之雄的萨拉萨蒂则是“十九世纪的帕格尼尼”。其实,尽管这一时期名家辈出,群星璀璨,然而真正能与帕格尼尼过过手的,除了曾在1816年与他在米兰举行过演奏“决斗”的法国人拉封(CharlesPhilippe Lafont, 1781-1839)外,就数波兰的利平斯基了。
关于利平斯基本人的小提琴演奏技艺历来较少有人提及、论述,但他的同时代人、波兰著名音乐史学家兼小提琴家威廉·瓦西列夫斯基(Wilhelm Josef V. Wasielewski,1822--1896)在其1920年莱比锡出版的《小提琴和它的大师们》(Die Violine und ihre Meister)一书中将他与帕格尼尼的技艺做了比较,他写道:“利平斯基是一位杰出的小提琴大师,尽管他的颤音不如帕格尼尼那么漂亮、快速,他的顿弓也终生没有达到自己所理想的那么完美,然而这些瑕疵与他的精湛造诣相比是微不足道的,因为它们早已被他那理性的优势与技巧上的过人之处所弥补。他独特的、为人称道的技巧包括宽广、雄健而饱满的音质;双音上的八度和弦以及抑扬顿挫、激情洋溢的音色。在他那一代的提琴家中,利平斯基的运弓有时会给人以偏重,偏慢的感觉,然而这正是他演奏艺术最鲜明最独特的风格,因为‘宏大的音量’一直是他一生追求的演奏理念,这得益于他早年曾经学过大提琴的缘故,因而他拉出的音在同一时期的小提琴家中是最扎实、最丰满的。这一点也为他的同行们所称道与敬重。”