当挑战已不成为挑战——HEGEL Röst合并式放大器和ATC SCM11音箱搭配小记

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这可是大实话。

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ATC的音箱一向以难推著称，当年的SCM10、SCM20绝对可以令任何烧友头疼。我印象最深的是一位烧友玩SCM20，用了许多功放都搞不定，后来终于找来一台力大的美国后级，虽然这时声音是比较有冲击力了，无奈此后级声音太粗，致使蔡琴的嗓音竟然有“男性化”的倾向，可谓得不偿失！

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相比之下，像SCM50、SCM100这样体形较大的箱子已经算是比较“好推”的了。新一代的SCM系列虽然比SCM10、SCM20友善一些，但仍不算好推的音箱。

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以SCM11为例，其标称灵敏度为85dB，这意味着在同样的输入功率下，SCM11发出的声压只有灵敏度为88dB的GamuT Phi5MKII一半，而其密闭式的设计又会进一步增加了难推的程度。

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而且根据我们的经验，SCM11所标示的灵敏度还有一些水分，估计其实际灵敏度只有83dB左右！这样一款如此“大食”的音箱，可想而知对输出功率“仅”为75W/声道的Röst来说挑战将会是多么的巨大了……。

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测试时除Röst和SCM11外，所用的讯源为Accustic Arts Player-1激光唱机。测试曲目包括：1、许美静《静听13首》track 11《遗憾》（人声）；2、《Heartbreak》track 4《爱之忧伤》（弦乐）；3、《ARABESQUE》track 11《骷髅舞曲》（交响乐）。

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                                                         初试啼声



SCM11是如此的难推，实话说在播放《遗憾》前我还是有些替Röst担心的。有的朋友也许会以为播放动态大、低频强劲的曲目才考功放，播放人声应该对功放要求不高。其实不然，当面对一对难缠的音箱而功放的驱动力不足时，出来的人声也会干瘪、单薄、中气不足。

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不过在Röst驱动下的SCM11完全没有这些现象，此刻许美静的嗓音是润泽、“肉”感的，力度充沛之余还渗出丝丝甜美。我最欣赏这套组合的人声除拥有上述优点外，还可以在歌声中裹上一层晶莹的“雾气”，连带使铃铛的声音也裹上了皎洁的光泽。这种“雾气”可不多见，通常只有在很高级的系统中才可碰到，因此显得越发珍贵。

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Röst高达2000的阻尼系数显示出其具有强大的控制力，这对乐器轮廓的精确勾勒是大有裨益的。在《遗憾》这首歌曲中所呈现的钢琴，在Röst掌控下的SCM11能清晰展示出左手的低音区和右手的高音区，一架大钢琴就活生生地横陈在我的面前！

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强大的控制力同样可以防止声音中臃肿成份的出现，使乐器的声音质感更加鲜明、凝聚，所以这时我听到的鼓声是结实得蹦蹦作响，吉他的声音也具有跳跃感，弦线也够清晰，颇为接近现场演奏的效果……。