弗朗切斯科·玛丽亚·韦拉奇尼(Francesco Maria Veracini,1690-1768)意大利作曲家,小提琴家。出生于佛罗伦萨。早年跟随叔叔学习小提琴。长大后成为有名的小提琴演奏家,靠四处演奏小提琴为生。传说塔蒂尼在听过了韦拉奇尼的演奏后自愧不如,第二天便赶回安科纳重新隐居修炼自己的小提琴技术。韦拉奇尼之后成为德累斯顿的宫廷音乐家,他的职责不再只是演奏小提琴,同时还包括作曲。韦拉奇尼在德累斯顿并不顺利,他同许多宫廷音乐家们关系紧张。1723年他返回威尼斯。1733年又前往伦敦并创作了一些歌剧。后又回到威尼斯并成为多所教堂的合唱乐长。1768年他在佛罗伦萨去世。
弗朗切斯科·玛丽亚·韦拉奇尼(Francesco Maria Veracini,1690-1768)是意大利作曲家、小提琴家,1690出生于佛罗伦斯的音乐家庭,祖父弗朗切斯柯·迪尼科洛(FrancescodiNiccolo)和伯父安东尼奥(Antonio)都是优秀的小提琴家。安东尼奥为这个有前途的孩子打下了坚实的基础,在此之后韦拉奇尼还先后向G.M.卡西尼(G.M.Casini),F.加斯帕里尼(F.Gasparini),F.费罗奇(F.Feroci)和G.贝尔纳贝伊(G.Bernabei)学习过。在这些老师中卡西尼的影响可能比较大,因为在韦拉奇尼后来的作品中有某些反映了卡西尼风格的面貌。
1699年韦拉奇尼的祖父曾将他带到罗马在那里学习了大约一年,那时科雷利正处于自己的颠峰时期,但有关韦拉奇尼曾跟科雷科利学习的说法并没有肯定的证据可以证明。
要追踪韦拉奇尼日后的演奏活动可不是容易的事,因为太多的细节都早已不复存在而且没有什么希望把它们重新收集起来。他可能早在不晚于1711年就开始他那到处演出的演奏家的艺术生涯了。他的演奏从一开始就给听众以很深的印象,在这段时间韦拉奇尼主要是在威尼斯:塔蒂尼在威尼斯听到韦拉奇尼的演奏后,甚至决定暂时不再公开演出以改进自己的运弓技巧『关于塔尔蒂尼听到韦拉奇尼演奏此事发生的时间塔尔蒂尼传记的作者认为是1716或1717,多半是1717年的7月,这是一般接受的说法,但希尔(Hill)认为应为1712年3月10日,关于地点一般都认为是威尼斯,但也有说是在离威尼斯不远的克雷莫纳的。
两年后韦拉奇尼去了伦敦,在那里举行音乐会并在歌剧的幕间演奏小提琴,听众的反应非常热烈而且他被欢呼为全欧最伟大的小提琴家。1715年韦拉奇尼在杜塞尔多夫的宫庭里任小提琴家。
1716年左右他回到了意大利并在威尼斯的圣马尔科大教堂拉第一小提琴,在那里他见到了正处于自己全盛时期的维瓦尔第。从1717年到1723年韦拉奇尼在德累斯顿,在那里人们对他评价很高,但生活中烦恼很多。离开德累斯顿之后韦拉奇尼又在意大利,但从1735至1745年他主要耽在伦敦,在那里他在各种音乐会上演奏还写歌剧。他最后那几年是在故乡佛罗伦萨度过的而且主要是在教堂里演奏小提琴,他演奏并指挥直到最后,韦拉奇尼是在1768年离开这个世界的。
在器乐音乐方面韦拉奇尼着重于创作独奏小提琴占突出地位的作品,他并没有写过任何三重奏鸣乐或大协奏曲。他最早的奏鸣乐集是《12首为小提琴或长笛与数字低音写的奏鸣乐》(12 Sonate a Violino oFlaut o Solo e Beaao),因为能由小提琴或长笛演奏所以写得并不太提琴化,技巧上的要求也不是非常高。但即使是在这连作品编号也没给的第一集作品里旋律也是以高雅的审美趣味写成的,显示了旋律在韦拉奇尼的构思里占据有多重要的地位。他下一部作品集《12首为小提琴独奏与数字低音写的奏鸣乐》,作品1( 12 Sonate a Violino Solo e Basso)显示了向前迈出了巨大的一步。它的写法是非常提琴化的,而且技巧上的要求也要高得多。
韦拉奇尼也写过一些协奏曲,但他对协奏曲这种体裁所作过的贡献远没有对奏鸣乐所作的那么重要。(资料来自网络)