在白天鹅音响展上，当我（以下简称作“沈”）第一眼见到Hegel的创始人Bent Holter（以下简称作Bent）时，觉得他好高好瘦，与我印象中的北欧壮汉大相径庭；还很年轻，好象也就三十来岁的样子；言语不多，显得平和沉稳。但随着谈话的深入，让我逐渐了解Bent的另一面：他已经四十二岁了，真的看不出来；虽然他很斯文，但他同时也是一位很狂热的吉他手，玩的还是木吉他，足足有十四年的资历；为人低调、不善言辞，反而是其作为一位资深音响工程师那严谨气质的体现，和他相处愈久，便相知愈多，先由信任再转而折服了。下面是这次访谈的主要内容。

沈：Bent，很高兴见到您。Hegel是个新品牌，能否简单介绍一下它的历史？

Bent：Hegel于1990年在挪威奥斯陆创立，主要产品是功放和CD机，当时只在挪威销售。到了1997年，开始出口业务。目前销量居前几位的国家依次为：挪威、瑞典、法国、俄罗斯。

沈：能否介绍一下您自己？

Bent：我个人的学位是电子学硕士。工作经历则比较丰富，曾给挪威国家电台设计过专用的功放，也担任过录音室的混音工程师。不过在我的职业生涯中，对我影响最大的主要有两个：一个是在Tandberg（世界著名视频通讯产品和服务提供商）工作了三年半，担任研发工程师；一个是在SINTEF公司工作了两年。SINTEF是一家音响顾问公司，专门替多个世界知名品牌设计产品，我在SINTEF负责设计D/A转换器。之后我就创立了Hegel，全身心投入到这个品牌的培育中。

沈：您能说说Hegel产品的声音特点吗？

Bent：实际上很难简单用“简单”、“甜美”之类的词汇去描述Hegel的声音特点，Hegel追求的是真实、自然的声音，原来的录音是怎样的，就出来什么样的声音，不作任何渲染。好的音响器材应该能忠实地还原软件中本来的信息，既不应添加些什么，也不应丢失什么，声音不应有明显的人工化成分，力求自然、透明、准确、全面。我一直认为，技术不过是工具，关键是音响器材一定要能触动聆听者的心灵才行。在现场听音乐，不管它的旋律是优美的还是不优美的，我们都能轻易感受到音乐中所蕴藏的某种情感或气氛，例如欢乐、热情、肃穆、忧郁、悲哀。但在很多音响系统里，似乎总有一种隔膜，比现场少了很多东西，这样对聆听者的感染力便会大大削弱。为什么会这样？这里面有录音的问题，有器材的问题，也有环境的问题。Hegel所能做的就是尽量保留录音的原貌，只要录音有一定素质，我相信通过Hegel的器材就能传递出令人感动的声音。
沈：Sound Engine是Hegel用于消除放大器失真的专用模块，那么它和常见的负反馈有什么不同？

Bent：Sound Engine的设计思路很新颖，完全不同于传统的负反馈电路，它受到美国6.275.104专利保护。负反馈是把输出讯号反过来送回放大器的输入端，而Sound Engine是只工作在大电流的输出级，其作用是对输出讯号不断作出监测，并与输入讯号进行对比，从而发现其中细微的失真成份，然后立即加以消除，使功放的失真程度永远处于最低状态。它的工作原理大致是：当Sound Engine一检测出输出级微小的失真时，便立刻产生一个幅度相等、相位相反的讯号抵消它，这样功放的失真便一直可以处于极低的水平了。Sound Engine的反应速度很快，工作频率高达300K Hz。

沈：那么Hegel的CD机和前级也会用上Sound Engine模块吗？

Bent：目前Sound Engine只用在大电流的输出级上，CD机和前级暂时还没有用。不过很快就会用了，当然这是一种全新的Sound Engine模块，与以前的不同。

沈：Hegel的功放有Sound Engine这样的秘密武器，那么Hegel的CD机又有什么特别的优势？

Bent：哈哈，不要忘了我是专门设计解码器的，在这方面我可以说是老本行了。所有的Hegel的CD机的伺服电路都是我自己设计的。更重要的是，CD机的主时钟（Master Clock）也是我自己设计的，而绝大多数其它公司都是外购的。我们自己设计的主时钟具有极低的时基误差。相比之下，我发现市面上不少CD机的时基误差都偏高。较高的时基误差会使声音“平面化”，显得比较生硬，声像的分离度变差，长时间聆听，耳朵容易疲劳。而Hegel的CD机的时基误差很低，例如CDP2A<14ps，CDP4A<10ps，这是很多其它牌子的CD机做不到的，所以它们基本上都不敢公开这方面的技术指标。CD机只有尽量降低时基误差才能提高音质。

沈：既然Hegel在数码方面拥有自己的优势，那么你们有没有推出SACD机的计划？

Bent：暂时还没有。CD机虽然与SACD机有着许多共通之处，但如果由Hegel设计SACD机的话，我希望采用全过程的DSD处理方式。那种一般厂家将DSD讯号转换成PCM讯号的做法，我认为是一种取巧的方法，并不能完全发挥SACD的优势。如果Hegel要做，当然要做全无妥协的SACD机。但如果那样做，恐怕制造成本会很高，售价也会很贵。如果要兼顾成本的话，又很可能使CD部分的音质下降，而Hegel坚持要出“The Best CD Sound”，所以我们暂时没有推出SACD机的计划。

沈：Hegel的产品一向以用料豪华而著称，而且据称均为全平衡放大线路，请问这是真正的平衡放大线路吗？如果是，贵公司是如何解决因平衡放大而导致的制造工艺难度上升、生产成本增加的问题呢？

Bent：Hegel的功放、CD机的放大部分均为真正的平衡放大线路。平衡放大具有减少失真、拓展动态的优点。虽然这会带来制造工艺难度上升、生产成本增加的问题，但这对于Hegel来说并没有什么，因为我们据有非常成熟而先进的生产工艺。而且我们认为这是为了获得超卓音质所必须付出的代价，我们不希望因在元器件方面的妥协而减少了产品的音乐感染力。

沈：Hegel推出产品的速度较慢，这是为什么？

Bent：我们每推出一个型号，都一定要做到两点：一是要深思熟虑，二是要具有延续性。如果产品型号更新太快的话，消费者会感到无所适从，他们会怀疑是否因产品设计不成熟而被迫改款？因此，我们每推出一个型号，都要充分考虑消费者的需要，力求设计出最适合他们的产品。产品一旦推出，就不会轻易改款，最多隔一段时间作一些小的改良，例如在2001年推出的H1功放，目前已经出到MK4版本。

沈：那么Hegel近期不会再推出新产品了吗？

Bent：那倒不是，为庆祝Hegel开拓出口业务十周年，准备推出一套代表我们目前最高水准的放大器??H10前置放大器和P10功率放大器，P10的输出功率为300W/声道。

沈：既然目前Hegel成长迅速，将来有没有推出音箱的打算？

Bent：从来没有这样的打算，Hegel只会专注于它最擅长的领域。

沈：现在有什么录音室是使用Hegel的器材的？

Bent：现在“彩虹”录音室、TNT录音室以及一些日本的录音室都有使用Hegel的产品。其中“彩虹”录音室是挪威最大的录音室，也是世界知名的录音室，发烧唱片公司ECM的唱片就是在那里录音的，他们使用了H2、H4功率放大器和CDP2A激光唱机。

沈：Hegel的功放适合搭配什么音箱？

Bent：Hegel的功放其实搭配很多牌子的音箱都没有问题，例如在8月份的东京音响展上，Hegel功放驱动Magico音箱就引起了很大的轰动。我在公司里通常用来调音的是Dunlavy和JBL 的Array系列音箱。此外，Hegel搭配Magnepan、Martin Logan、Sonus Faber、System Audio等牌子的音箱也能发出很美妙的声音。

沈：多谢您和我们谈了这么多，希望这有助于中国的发烧友对Hegel有进一步的了解。

Bent：作为一个历史不长的品牌，Hegel能够在中国有如此高的销量，是我原先没有预料到的。Hegel能受到这样的礼遇，我感到非常荣幸！