不墨守陈规的RUARK
 一直以来，我都认为RUARK（威武）都是一个富于创新但又恪守英国音箱设计原则的品牌。为什么这样说呢？因为RUARK一直试图通过选用性能优秀的单元和坚固低谐振的箱体，来克服传统英国音箱音染大、两端延伸的不足。但另一方面，它的声音风格仍旧保持了亲切、饱满等英式音箱的“人性化”特点；而在箱体造型上，RUARK虽然有许多型号已经突破了四四方方的框框，但也不至于离经叛道，从骨子里发烧友一看就知道是英国制造的。
RUARK不是一家老字号，但也不算是刚冒升起来的毛头小伙。它诞生于1986年，和ROKSAN、AUDIOLAB、PMC、AE的历史差不多。RUARK总裁Alan
O'Rourke是一位工程师，同时直到目前为止也仍旧是一位专业的音乐家。正是因为这点，可以令他对乐器的天然音色和表现方式有着深刻的理解，从而使所有的RUARK产品在精确再现音乐美感方面获得先机。Alan
O'Rourke的父亲以前是专门制造箱体的，像Rogers、Spendor等公司都曾经委托他做过音箱。RUARK音箱做工精美，尤其是锁在单体上的那几颗镀金螺丝，已成为其显著的品牌标志。如今，每一对RUARK
的音箱都会有一个英国家具协会的金色标志??“The Guild of Master Craftsmen”，以证明每一对 RUARK 的音箱都是100%英国本土手工生产，并且己经达到代表着英国精致木工水平的“英国家具协会”的标准。想验证一下吗？你不妨试着卸下一只RUARK音箱的高音单元，当你发现非常困难的时候，就可以知道RUARK箱体的公差是有多么的小、和箱体镶嵌得多么紧密！
在英国音箱中，RUARK是首先使用Dynaudio单元的厂家。一个英国厂家在当年传统英式制品如日中天的时候却敢于用丹麦的单元，而且还不是只用一个高音或低音，而是在某些型号上全部用上Dynaudio单元，这显然展示了RUARK突破传统、勇于创新的决心。难怪刘汉盛先生在《音响论坛》45期上说了这么一句话：“自从RUARK在1986年开始采用Dynaudio单体起，几乎就是英国喇叭脱离传统英国声的宣告。”这方面做的最彻底的是
Accolade，它虽是纯正的英国血统，却全部采用Dynaudio单元；外表虽然保留了英国箱端庄、朴素的一面，骨子里却非常大胆??不仅前障板倾斜、个头既不像书架箱又不像落地箱，而且单元是像Dynaudio
Consequance“至尊”那样采用“低音在上、高音在下”的排列形式。我至今仍对Accolade那只D76馒头中音念念不忘。另外，较便宜的Broadsword以诱人的售价，同样全部采用Dyanaudio的单元，流畅的声音与精致的手工，成就RUARK另一个经典。在RUARK历史上，还曾出现过Icon、Sceptre、Talisman
Ⅱ、Crusader Ⅱ等中坚型号，以及Solus、Equinox、Solstice、Excalibur等“不妥协”的型号。
像红酒一样值得回味
 在2007年，RUARK推出了Crusader
III（第三代“十字军”）。在我印象中，三代Crusader唯一不变的只有那只球顶中音单元，这很容易让我们联想起ATC和PMC。Crusader III与上一代的Crusader
II相比单元变化还是很大的，高音单元从原来的球顶换成了性能更优秀、价格更高的带式高音，获得更细致、清晰、飘逸的高频表现，低音单元也用上了大家熟悉的“皱皮仔”。Crusader
III的前障板相当厚实，达25毫米，显然是想尽量降低箱体的谐振。它的前障板还向后倾斜一定角度，以使三只单元发出的声波可以同时到达聆听者的耳朵；而且倾斜的前障板与后障板是不平行的，也破坏了箱体内驻波生成的条件。从这些改变都可以看出RUARK追求更真实、全面表现的决心。在造型方面，Crusader
III仍然保留了RUARK落地箱的标志性样式：顶部障板不是和前障板的上部平齐，而是稍低3厘米左右，侧障板同样也比前障板的两边内缩2厘米左右。这样，前障板就像一块厚实的碑面，显得格外突出。侧面板和后障板都没有敷设木皮，而是喷上深沉的黑漆，就像一个坚固的金属箱体，充满跃跃欲试的张力，有经验的发烧友不用看商标就知道是RUARK家的出品。
那什么功放搭配Crusader III 好呢？
ELECTROCOMPANIET可以让RUARK发出好声音，这是我以前搭配RUARK的Sabre III（军刀）、Talisman III（法宝）获得的经验。而我一位朋友在选购ROKSAN
CASPIAN“里海”CD机时，也对EC搭配RUARK碰撞出的火花感到惊奇，因为当时和CASPIAN CD搭配的正是Crusader III和EC4.8/AW400。他是这样描述Crusader
III的??“其实我并没有专门详细而全面地去听十字军的，所以我无法做出很全面的评论。不过有一点是感受到了，十字军是一对潜力很大的落地箱！在总功率近千瓦的两台单声道后级的驱动下，演绎《打鼓山传奇》时，已不能光用‘大动态’来形容了，那种十足的实在感、音场感和现场感（不是那种虚拟感！），那种毫无拖泥带水的清楚利落，那种鼓皮弹跳力，那种一排鼓棍敲击鼓边一霎那的动态和齐整，那种十分复杂的大中小鼓齐打之下，不但整个音场表现稳而不乱，而且音场深处的人声还是那么清清楚楚地传来，还有那最大的鼓的低频一下一下地从听音室后布帘处有节奏响起等等，各种声音的分隔度十分了得。所有这一切，声音都有真实的厚实感！”。
这次我手边刚好没有AW400，不过，我认为即使是用到AW180以及EC4.8、EMC-1UP都已经足以让Crusader III发出让令人心动的声音了：那种宽厚、饱满的特质自然流露，毕竟是英国的成名品牌，要让它发出尖锐、燥热、坚硬的声音几乎是不可想象的事情。不需要什么发烧碟，我随手放入王菲的《天空》中第四首《影子》，由Crusader
III出来的王菲嗓音带着明显的润泽和甜美，那有多吸引人？我想这样的美声也许比真实的王菲站在我们面前演唱的声音还要漂亮吧！乐器同样散发出这种美态，贝司饱满、有弹性自不在话下，想不到连声音本身偏向清丽的吉他和口琴也感染了这份甜润，每当它们响起，声音的成份中也多少泛起丝竹般的“肉感”，而不仅仅是明亮和光辉。我接着又听了Katherine
Jenkins 、Josh Groban、 Charlotte Church、 Hayley Westenra等人的唱片，Crusader III无论播放人声还是乐器都散发出一种“暗调”的润泽感，特别是小提琴的粘滞感和钢琴触键时钝击感，着实令人印象深刻。播放像《梁祝》这样的抒情性作品就更能显示Crusader
III的魅力了，我选的是刘云志的版本。光是开头的乐章，Crusader III已经展现出丰富的感情色彩：带式高音将长笛吹奏时激起的微弱气流振荡表现得惟妙惟肖，和声音稍低沉、饱满的双簧管相映成趣，让人想起了春风轻拂、鸟语花香的江南美景；紧接着以碎弓形式呈现的弦乐群与黑管交织在一起，在两者对话之间带出了副旋律；然后小提琴和大提琴分别演奏着不同音阶的旋律，彼此既是各自精彩却又能有机地融合在一起，使整个音乐场面陡然宽阔起来，就像电影镜头被一点一点地拉大，那一刹那，我的心似有瞬间被填满之感……。我觉得Crusader
III就像是馥郁的红酒，它不会像伏特加那样来得淋漓畅快，也不像白兰地那样直接干脆，不会马上触发你神经的兴奋点，也不适合豪饮。Crusader III是一种需要咀嚼玩味的美，小口的浅啜、悠长的玩味才更能发现它音响美态的深度：只要一小口，让少量的酿汁在口腔中浸润，然后舌尖轻轻撩动，懂酒之人就立刻能品出某个年代、某种葡萄或某个地域所成就出的特殊芬芳。
大场面下巍然不动
 在清楚Crusader
III和EC4.8/AW180搭配效果之后，我突然很想知道Crusader III和更大功率后级的搭配效果，我第一时间就想到了挪威的HEGEL P4AMK2/H4AMK2（300W/声道）前后级。原因一是前面所提到Crusader
III与AW400搭配的动人效果，看来Crusader III对大功率者是来者不拒；二是我以前曾试过将小一号的Talisman III“法宝”与HEGEL
H200搭配过，其出来的声音水准远远超出了我的意料之外。于是我立刻将周边器材换成了HEGEL P4AMK2/H4AMK2前后级和CDP 4A激光唱机。在这种情况下，Crusader
III又呈现出另一种音响美态：播放王菲的《影子》时，那种润泽和饱满仍在，相信这是来自于Crusader III本身的特质。另一方面，由于P4AMK2/H4AMK2拥有更大的输出功率和更高的阻尼系数，再加上HEGEL本身清澈、透明的个性，Crusader
III这时在甜美、润泽之余，还多了一份开扬和宁静。同时，音场更加开阔，贝司敲击时的低频能量感更加充沛，我终于能看到Crusader III作为英国箱其实还有火爆的一面！在对乐器的刻画方面，这时由Crusader
III出来的口琴、吉他质感凝聚、密度偏高，而且声像的边缘被勾勒得相当鲜明，最后再洒上一层柔和的光泽，让人想起了北欧蔚蓝、纯净的天空……。
为测试Crusader III在HEGEL P4AMK2/H4AMK2驱动下在动态、冲击力方面的表现，我特意选择了由俄罗斯作曲家Shchedrin谢德林根据比才《卡门》歌剧音乐素材改编而成的《卡门芭蕾组曲》，我手头这个版本由波士顿流行交响乐团演奏、Arthur
Fiedler费德勒指挥，属于RCA公司出品的HP系列，发烧友都将其称为《敲击卡门》。该版本以弦乐及47种敲击乐器（例如木鱼、梆子、铃鼓、响弦小鼓、大钹大锣及单面蒙皮的低音大鼓等）演奏，录音时间是RCA在60-70年代的黄金时期。再经过“UV22超级CD讯号重录系统”泡制之后，弦乐部分音色饱满流畅，敲击乐部分则刚猛有狠劲，整体的空气感以及音场的开阔度也是让人拍手叫绝！这张唱片很考器材，音箱的承受功率不足，功放失真不够低、控制力不好、动态不足等问题用它一试就无所遁形。一般发烧友都是用第2－5
Track来测试器材的，我却喜欢用第9 Track “Toreador” （斗牛士之歌）。我发现这一段的动态和冲击力似有“无远弗届”之感，只要你的功放有足够的功率裕量、音箱有足够的承受能力，你就只管把音量加大。如果你的系统失真小、聆听环境处理又好的话，在巨大声浪之中你绝对不会有烦躁吵耳之感，反而有一种身体被包围、耳朵被按摩的畅快感。不过，实际上能做到这一点很不容易，我曾试过用一台400W/声道的后级推一对使用30cm口径低音单元的大书架箱，在中等音量下聆听没有问题，但在我继续加大音量之后这对箱竟然出现了可闻的“声音压缩”现象。所以奉劝发烧友一句，如果自家系统不是属于很能爆的类型，就千万记得不要轻易挑战这一Track了。那么，Crusader
III的表现又是如何呢？在30平方米的试音室内，我不断把音量加大，直到整个空间似乎被厚厚的弦乐群所浸润和各种敲击乐器充满各个角落为止，以致每一次敲击，都似乎能激起一种黄铜颜色的光泽，像烟雾一样弥漫开来，如此丰富的高频谐波显然是带式高音单元带来的好处。我想这时的声压应该有90多分贝吧，Crusader
III却仍能保持巍然不动，这对于一款英国箱来说并不容易做到，那款“皱皮仔”低音单元可说是功不可没，大家都知道这款单元一向以能爆著称。虽然Crusader
III不可能像那些大型音箱那样发出撼人肺腑的怒吼，但在一般家庭使用下已经绰绰有余了。起码在目前这个一般传统英国箱难以承受的声压下，它的音场没有丝毫坍塌的迹象，各种乐器的结像饱满清晰，整体的声音仍是保持安定从容的。这种“安定的感觉”是怎样的呢？??在大声压下，我却不觉得声音有多“大”，也没有压迫感和凌乱感，反倒是可以很轻松地和旁人交谈或者随意翻阅杂志。
结论
个人认为，RUARK Crusader III音箱是一款保真度很高、表现全面又兼顾了音乐感染力的音箱。在使用优质单元和坚固箱体的基础上，Crusader
III在传递优美音乐的同时，它还摈弃了传统英国箱的模糊、混浊和拖沓。但不管你怎么听，你都会发现它始终还是一款“英国箱”，而绝对不会把它当成是德国、丹麦或瑞士的制品，因为Crusader
III音色中的柔美、宽厚、润泽成份都明显带有的英国箱特征，无时无刻不在散发出人性化关怀的一面。所以，作为一款落地箱，Crusader III虽然可以营造出大规模的音乐场面，但在更多时候它是用它的恬静和委婉，轻轻地拂去你心灵中疲惫和躁动的尘埃。
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