致敬PENAUDIO的成名之作——评PENAUDIO 6.6 CX二十周年纪念版音箱

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此外，6.6 CX 20版背后还看见到二十周年的纪念铭牌和WBT 0705CU端子。

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6.6 CX 20版的频率响应为50-25kHz+/-3dB，已优于类似大小的LS 3/5A了，考虑到它的低音单元口径和箱体，我觉得能有这样的指标实属不易！测试时我是用HEGEL H120合并式放大器驱动6.6 CX 20版的。6.6 CX 20版很好推，额定输出75W/声道（8Ω）的H120足够了。讯源为ATOLL CD200。

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先播大家熟悉的《渡口》一曲。一开声，我可以清晰地“看”到左边有只小鼓在唱和，中间稍偏右的就是电贝斯，很多烧友却把它误认为是“大鼓”；右边其实还有一只小鼓，不少人实际上是完全忽略了它的存在，因为它只是开头轻轻地那么响几下，到后边就没有再响过，这更令它仿似隐形一般。但总的来说，不少系统还停留在只能再现一只“大鼓”的水准上，甚至有的烧友还将这只“大鼓”当作是测试系统实力的依据，想来还真是有点无奈。

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而现在6.6 CX 20版以小小的身躯却能将各种乐器的音色、定位交代得清清楚楚，通过它还能纠正以前不少对结像认识上的偏差。6.6 CX 20版的好戏并不止于开头这一段，在接踵而来的我不仅能体验到新加入的吉他、小提琴那润泽的光泽，还能欣赏到它们好玩的定位：起先吉他是在音场中间，小提琴则在它稍后的位置，两者声像前后区分得很清晰，绝不会重叠。到了歌曲后面，吉他又跑音场中间偏右的位置，小提琴则在中间偏左的位置。可以说，录音师在混音时在调音台上玩的这些小把戏都逃不过6.6 CX 20版锐利的眼睛，同时也体现出同轴设计的优势。

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大家可以在家里系统播播《渡口》看乐器的呈现是否正确。

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播放刘云志版的《梁祝》时，开头部分木笛很有韵味，真的应了那个“木”字，而某些高频突出的音箱则会使其略带“金属味”。活泼的短笛则模拟出小鸟欢快的啼声，而单簧管音色柔和、润洁，描绘的正是春天和风细雨的情景。6.6 CX 20版所呈现的小提琴音色娇嫩、高贵，质感顺滑又有着清晰的线条感，透明度相当出色。

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我以往用某些音箱听这个刘云志版本的《梁祝》，总会觉得有稍偏浓郁的倾向，而现在6.6 CX 20版却是如此通透，相信还是得益于PENAUDIO那标志性的低音染箱体。何谓“浓郁”的效果？同样是开头描写春天的情景，浓郁类型音箱会让人想起天色稍显阴沉、春月淅沥的三月，而6.6 CX 20版所呈现的却是阳光和煦、和风习习的五月。

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同时通过小提琴的表现也能体现出同轴单元的优点，那就是琴声的“一致性”特别好，是一种“融为一体”的琴声，一把形体完整的小提琴就呈现在我的面前。反之，某些分频点设计不好的音箱，在小提琴拉到高把位处，会比较明显地感觉到琴声是分别从高音单元和中音单元发出，这样就使琴声有“分裂感”。

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再播歌剧《阿依达》中的《凯旋进行曲》，这是一段场面盛大的交响乐。限于单元和体积，6.6 CX 20版不可能有大型音箱的宏伟气势，但音乐的主题还是表现得很清晰的：在我面前可见远征归来的胜利之师正迈着迈着沉稳、坚定的步伐由远而近地走来，音场左方的铜管乐器群以深沉的齐奏带出军队的威严，但这丝毫不会掩盖弦乐群沁出的丝丝甜润，中间偏右的大锣大鼓色彩绚丽，营造出万众欢腾的火辣气氛！

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这款小小的PENAUDIO 6.6 CX 20版音箱让我想起了著名的LS 3/5A，它们的共同点是声音都很美，LS 3/5A是甜润饱满，而6.6 CX 20版是通透中沁出清香。6.6 CX 20版领先于LS 3/5A的地方有三点：1、音场、定位的清晰度、透明度和凝聚度更加优秀，这是由6.6 CX 20的单元和箱体结构的先天特性所决定的；2、6.6 CX 20版更易驱动和搭配；3、6.6 CX 20版在摆位上更加自由，靠墙甚至摆在墙角都没有问题。