乘着“贡多拉”畅想那些威尼斯作曲家（9.1 更新）

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威尼斯作曲家最知名的莫过于维瓦尔第了，除了维瓦尔第，大家一定对阿尔比诺尼也相当熟悉了。
人们对阿尔比诺尼的《柔板》耳熟能详，相信每一个爱乐者都听过，让人听罢深觉绕梁三日，更有百听不厌之感。并且因为她那极为优美的旋律，往往被用作电影的背景音乐和商品广告里的配乐，据说这首曲子有舒缓神经的作用，甚至有的心理医生把它作为治疗精神患者的特殊方子。或许倒上一杯红酒，闭上眼睛，静静地聆听阿尔比诺尼的《柔板》，那可是一番迷人舒心的享受啊。一般来说，阿尔比诺尼的《柔板》的录音基本上与帕赫贝尔的《卡农》在一起的，我把这两首曲子笑称为“孖生兄弟”。
阿尔比诺尼 柔板 帕赫贝尔 卡农





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阿尔比诺尼创作有数量不详的器乐协奏曲和42部歌剧。近年来人们对他的弦乐协奏曲、大协奏曲、双簧管协奏曲、小号协奏曲颇感兴趣。在协奏曲作品中，他的《双簧管协奏曲》录音非常多，说明他的这部作品广受欢迎，深受爱乐者的喜爱。

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网上对上面编号550793 CD：阿尔比诺尼双簧管协奏曲这样评价：阿尔比诺尼《双簧管协奏曲》集    双簧管协奏曲  OP.9 NO：2、3、5、8、9、11  双簧管∕ 安托尼.堪姆登    伦敦大师乐团∕ 约翰.乔吉厄迪斯指挥
    安托尼.堪姆登的演奏才华在d小调协奏曲NO2的柔板中发挥得淋漓尽致，他的吹奏在一个持续音符上长长控制得极好的渐强音开始，音色优美，在这整张新录制的唱片中无论是独奏还是充满生气、配合默契的伴奏给人以极大的享受。
（企鹅三星评鉴）☆☆☆

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阿尔比诺尼的小号协奏曲，安德烈小号。阿尔比诺尼 克拉克 普塞尔 维瓦尔第  泰勒曼 亨德尔 莫扎特作品  安德烈小号  

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阿尔比诺尼《柔板》（吉他版）

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位于大运河汇入圣马可海港之处，有一座宏伟的“安康圣母大教堂”，巨大的穹顶彰显安康圣母教堂是巴洛克风格建筑，教堂门前宽广的阶梯一直延伸到大运河。从大运河上看去，它犹如一座海上宫殿，主导了大运河河口的空中轮廓线。卡纳莱托、瓜尔迪等许多著名的画家，都描绘过以它为主体的壮丽风景。在美国作家亨利·詹姆斯眼力，安康圣母教堂就像"一个站在沙龙门边的贵妇……她的穹顶和涡卷装饰、扇形边的扶壁和雕像一起组成了一顶华丽的王冠，她那一层层列至地面的宽阔的台阶就像长袍的拖裾。

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在威尼斯的历史上，"黑死病"曾两度凶猛地袭击了这个水城。一次是在1347年，在一年半的时间里，威尼斯丧失了五分之三的人口。第二次是在1630年，"黑死病"又突袭了威尼斯和泻湖地区，夺去了45000人的生命(相当于当时威尼斯的三分之一的人口)。1630年的瘟疫爆发后，威尼斯人向圣母玛利亚求救，威尼斯共和国元老院立下誓言:如果圣母能将威尼斯从这场劫难中解救出来，就将专门为她建造一座教堂。瘟疫过去后，元老院于1631年决定兑现自己的誓言，开始竞选新教堂的建筑师，并要求这个工程"既不要花费太高，又能给人好印象"。在给新教堂命名时还加入了含有健康和救赎意义的"salute"，以感谢圣母庇佑他们摆脱瘟疫的侵袭。年仅33岁的巴尔达萨雷·隆格纳在竞选中获胜，受命设计这座教堂。新教堂建造的时间长达56年，直到巴尔达萨雷·隆格纳去世后的5年(1687年)才告落成。安康圣母教堂的基座呈八角形，上面建起了一个威尼斯风格的大圆顶。东侧的祭司席上面还有一个小圆顶，两侧是一对钟楼。根据当时的纪录，建造这座教堂光是打地基就用了17万根木桩。在施工中，巴尔达萨雷·隆格纳遇到过诸如地基塌陷和墙壁支撑等不少难题，为了解决稳定性问题，建筑师还特意发明了支撑圆顶的奇异的螺旋造型。（资料来自网上）

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“面具”是威尼斯标志性的节庆文化装饰品，用于众多的狂欢节盛典。18世纪上半叶的威尼斯已是一个名副其实的艺术之都，大行其道的面具本来用于狂欢节，但事实上并不是这么简单，面具已经出现在了威尼斯的各种社交场合。各式各样的面具，表情各异，或严肃古板，或俏皮可笑，或面露愠色，把威尼斯人的生活心态描写得淋漓尽致。威尼斯狂欢节起源于公元十二世纪，狂欢活动到十八世纪盛极一时。当时欧洲各国的王孙贵族都赶到威尼斯观看演出，参与街头和广场上的民众狂欢，由于他们不想暴露身份，戴面具和乔装打扮就成了一直延续的传统。

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威尼斯售卖面具的商店小摊无所不在，成了威尼斯一道别具一格的风景线。威尼斯狂欢节最大的特点是它的面具，其次是它的华丽服饰。这一传统可追述到1700年前。权贵和穷人可以通过面具融合在一起。在面具的后面，社会差异暂时被消除。富人变成了穷人，而穷人成了富人。他们互相尊敬地打着招呼。
在面具后面，年龄差异被消除，老人变年轻了，年轻人一下子老成持重起来。年轻人和小人物借助面具代表的权威把自己装扮成大人物。而老人极力将自己装扮得很年轻，甚至越无知越愚蠢越好，男人可以变成女人，女人也可以变成男人。

Parcae

好多面具啊！