上善若水，有容乃大---东行广州之嘉密初印象（陶街、音展、家访、碎碎念...）

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原帖由 jp 于 2012-12-28 10:00 AM 发表
这可爱的小狗对PHI 5情有独钟！

同感，廖生的PHI 5，人听人爱，小狗狗也不例外

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      廖生的听音环境和吴君一样放置在客厅，聆听空间要小的多，目测16、7平米这样。但布局上相对合理，客厅左侧凹进去近1.4米左右的深度，让箱子两侧自然形成一个半开放对称结构的反射空间。再看布局，对称，还是对称，无论是扩散、低频陷阱还是装饰物，廖生遵循的都是对称布置。想起，前2天北海的杨总来到我听音室，对于下一步的调整，提出的意见也是尽可能对称布局，对称的布局，能把对声音的干扰放到最小，把自然的音波反射和音场的营造效果放到最大。而实际上，系统一开声，就带来了惊喜。又深又远的空间，让局促斗室豁然开朗；定位清晰，落点精确的舞台营造，让两只不算小的落地箱悄然无形。真可谓：小空间，大场面，小落地，大舞台。同来的吴君，也是频频点头。

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我们来看看，廖生听音室的几个小细节。低频陷阱，并未使用专业材质，利用的是声元素的CD柜，打开和关闭自有玄机；两边的扩散用的并不多，但恰好在落地箱的反射半径；电视机用厚厚的布罩盖住，但实际大音量下，影响并不大；电源拉了专线，但并未使用发烧排插；线材用的还是丹拿箱子的跟机线；地板也是光溜溜，没有任何吸音辅助道具。整体貌似漫不经心，但实际效果却是让人挑不出什么大毛病。曾问廖生，为什么不把环境整的更好一些？廖生笑眯眯的说：还需要调整吗？或许换上一万多的线材会更加水润，或许加上更多吸音扩散音场舞台效果更佳,或许使用专业的电源处理背景更加宁静。。。在这样的空间下，这套系统的声音，我自己已经很满意，即使与音展上的几套顶级系统相比，单就声音来说，已数前列。与其是耗费精力，追求那个1%，不如花99%的时间安心享受音乐。

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再来看音源、功放、后级，不同钉垫和避震的考虑，其实看出廖生并非不着边际，而是秉承好钢用在刀刃上，画龙仍需点睛笔的调音理念，适可而止，恰到好处。再联想到放弃更高班的PHI 7，为小空间和后端器材选择这对PHI 5，其中的“合”和“衡”也不言而喻了，也充分体现老玩家的老辣和经验。廖生使用的CD音源是委托朋友重料重金打造，全金属外壳，重量惊人，看着CD仓顶盖，我第一时间想到的是坦克的炮塔；使用的前级是ROGUE AUDIO 99，分体电源设计，原装厂机，而后级则是经典的复刻PASS A5，单端纯甲类，每声道提供40W动力，对于单端胆机来说已经是大功率了。对于音源和前级，廖生其实不赞同DIY，只是这台CD完成度已经很高，价格也不菲，原为丹拿准备的，现在匹配嘉密phi5相比数倍价位的厂机并不逊色，因此留了下来；而对于前级，有着多年DIY经验的廖生，却坚决反对DIY，好的前级，也就那几个品牌，都是经典，个人DIY，不具备技术、工艺和调试上的条件，购买成品机是不二选择。对于功放，廖生的观点是，玩到最后，不得不DIY，为个人喜好、系统匹配还有对于声音的需求，量身定造，对于他们这些一路DIY过来的老玩家来说，有着不同寻常的意义。从音源、前级和后级的配置来看，这套前端器材推动PHI 5是合理的，也是相对平衡的，能出好声也就很自然了。

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原帖由 BT君子 于 2012-12-30 08:47 AM 发表
CD一套(4只)萧潘钉.前级三只海阳2号钉

谢谢补充

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       对于嘉密，曾问廖生，是什么原因，让他放弃已经调较成熟的丹拿选择这对小落地。廖生说了2点：一是嘉密的易推好声，出色的脱箱感，能营造很好的音场和舞台效果，小书架无法表现这种规模感，同时，嘉密独特的箱体设计，没有箱音，中频的直藕连接，层次更加通透，一听中情；二是嘉密的声音特质，高频的水润、贵气，不亚于丹拿；较好的细节表现，突出的内在张力，仿佛武林高手的内力，绵密、内敛又充满活力和爆发力，对于大动态的曲目，显得游刃有余，从容而淡定。

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对于箱体和外观设计，是不少朋友感兴趣的，这几天找了一些资料，发现原来即使是嘉密入门P系列，其实也很“考究”。这里，我们需要注意嘉密P系列的几个特点：
1、箱体的“神秘”凹槽设计。从国外资料来看，喜欢神秘和崇尚古希腊艺术的设计师，将这道槽，设计在了整个箱体的黄金分割点。而这道槽的作用并非是装饰，而是让前后箱体分开，减少共鸣区对声音的“染色”，同时，对于小箱体，内容积较小的特性，这样的分离障板设计，能提供更好的的谐振，再加上MDF和实木两层材质的配合，嘉密箱体与定制单元完美匹配，没有箱声，是一个经过充分计算和测试的必然结果；

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   2、P系列的脚座和可折叠脚钉。除了精湛的工艺和协调美感的艺术性外。整块切割厚重的金属底座，提供了稳固的地盘和重心（S系列旗舰音箱，金属底座则重达84公斤），此外，这个脚钉，是可以调整的。并且，建议，先调整水平，然后调整前方2个脚钉。为什么呢，对于嘉密P系列，单元排列类似哑铃布局，高音单元在中音和低音单元中间。有别于一般的高音上，中、低下的布局。而一般听音，推荐，高音平于耳部。那么，稍仰的角度，高音单元的指向性能将高音提高到与耳朵平齐的位置，同时，对于小箱体，多个低频单元，也能改变与地面的反射，提供更加清晰、质量更高的低频；再联想到M系列的仰角设计，就能明白这个脚钉的作用了。

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    3、P系列的定制单元。以往嘉密只有L和S两个系列，后来，更改为P和S系列，而后，增加一档M系列，我们如果有留意，3个系列的箱体设计是不同的。P系列的设计尤为突出，采用窄小箱体，多单元的设计，一方面契合目前欧美的流行时尚趋势，另一方面，适应小空间下的使用。对于尖鼻子scanspeak单元，我们已不陌生，由嘉密提供参数，厂家进行定制。定制，这在HIEND厂家比较常见，如果市面上随便能买到的单元，用于HIEND，只能说这个厂家不够专业和成熟。对于技术成熟的音箱设计师来说，不仅仅需要丰富的经验，也需要与单元厂家的密切关系，这点对于在scanspeak担任单元主设计师超过20年的Lars Goller来说，没有任何问题。
       而其中音单元同样需要关注，如果留意，可以看到中音单元木质纤维的纹理和薄薄的涂层。对于涂层，嘉密的设计师开始是反对的，认为涂层，变数较大，对于确定相对固定的阻尼参数，不易掌控。而最终，找到一种特殊的油脂，经过特殊的蒸镀处理，处理过的振膜质量完全沒有增加，但谐振点却大幅度降低，而这道工序只能靠人工去完成。其实，嘉密的S、M、P三个系列的中、低单元均为手工处理的，并根据设计需要采取不同的技术处理，M系列的中音单元，振膜表面经过辐射线条处理，可以有效提升振膜刚性，使其动态最优化；S系列低音单元则使用了特殊的木质防尘盖。设计师Lars认为拿木材当作防尘盖不仅可以增加振膜的强度，同时谐震也落在了“悦耳”的区域。但问题又來了，木头的密度与质量并不是非常平均的，所以他們还需要“手动配重”，用黏接振膜与防尘盖的液态胶水来“校正”，从黏胶的使用多寡，来校正木头防尘盖的重心刚好位于正中央，而这个过程必须全部要手工完成。（对于单元加工工艺，可参考经典的AE 1，其中音单元震膜，不采用冲压铸造，而是采用整片金属铝切割方式，也是出于声音和品质的需求）

[ 本帖最后由 kkman2002 于 2012-12-31 05:10 PM 编辑 ]

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    4、背面的接线柱金属部件。观察嘉密P系列的背面，我们能看到与众不同的设计。那就是，音箱的接线柱部件，并非像其他品牌的箱子一样内嵌在箱子里面，而是采用一块厚厚的金属部件，脱离箱体，独立安置。一方面这样的设计，出于嘉密P系列较小的箱体和内腔声学处理的要求，我们可以注意到嘉密PHI 3、PHI 5的导向孔放置在了顶部，而PHI 7则有上下2个导向孔；另一方面，厚厚的金属，让我们联想到丹拿的金属障板，Eggleston侧面厚重的铝合金，这其实提供了一个经过精密计算后的谐振修正方式。因此，我们即使使用小书架，大声压下，也稳若泰山。
    从这些细节，我们能看出即使对于嘉密入门P系列，设计师也给予了充分的重视，这就是HIEND厂商的技术实力和精益求精的态度，说实话，我很欣赏这样的态度，值得我们去尊重。