乘着“贡多拉”畅想那些威尼斯作曲家（9.1 更新）

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圣马可广场和圣马可大教堂闻名于世，是威尼斯的最重要的标志。圣马可何许人也？百度一下：圣马可，基督教《圣经》故事人物。马可为其罗马名。犹太名为约翰。母名马利亚，表兄名巴拿巴。家住耶路撒冷，后成为基督教徒聚会之所。彼得第一次被捕获释后，即往马可家报喜。巴拿巴第一次远行传教时，同往塞浦路斯。据传，保罗被拘送罗马后，他去照顾保罗;待彼得至罗马，又为彼得助手。并曾至亚历山大里亚传教，后于该地被杀。传说他根据彼得的叙述撰写《马可福音》。
维托里奥·埃马努埃莱二世(意大利语:VittorioEmanuele II，或译作维托里奥·伊曼纽二世)(1820年3月14日~1878年1月9日)萨丁尼亚-皮埃蒙特国王(1849年~1861年在位)，意大利统一后的第一个国王(1861年~1878年)。任命加富尔为首相。为了统一巩固王国和支持复兴运动。对奥地利作战(1859年~1861年)，取得马坚塔战役和索尔费里诺战役的胜利。
位于威尼斯海边的维托里奥-埃马努埃莱二世雕像：
维瓦尔第《协奏曲》





[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2018-5-28 01:31 PM 编辑 ]

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828年，两位威尼斯的富商在当时总督的授意下，成功地把圣马可的干尸从亚历山大港偷将出来，运回威尼斯，今天存放在圣马可大教堂的大祭坛下。从此，圣马可成了威尼斯的保护神。他的标志是一只带翼的狮子。从此，威尼斯到处是狮子。圣马可广场的入口处，有两根高大的圆柱，东侧的圆柱上挺立着一只展翅欲飞的青铜狮，它就是威尼斯的城徽——飞狮。飞狮左前爪扶着一本圣书，上面用拉丁文写着天主教的圣谕：“我的使者马可，你在那里安息吧！”一眼望去，总督宫上也少不了圣马可和他的狮子。

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有学者说：早在公元前飞狮就已是威尼斯人的崇拜之物，圣马可成为城市保护神后，后人将古老的狮子形象与新来的圣徒融合附会在一起，这也是威尼斯的飞狮雕像远多于圣马可雕像的原因。


[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2018-5-8 08:54 AM 编辑 ]

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广场入口有两个高高的柱子，一个上面是威尼斯的代表"飞狮"，另一个则是威尼斯最早的守护神圣狄奥多(SanTeodoro)，这里是威尼斯城的迎宾入口。

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史料称：维瓦尔第因为神职人员的身份与一名歌唱女演员关系暧昧而被教廷指责，于是在1740年，维瓦尔第离开威尼斯前往维也纳，投奔早年赏识他的查理六世皇帝。可几个月皇帝死去，失去依靠的维瓦尔第穷困潦倒，一病不起，1741年终于客死在维也纳。他死去的当天就被草草埋葬在圣查尔斯教堂贫民公墓，与他同时埋葬的人中还有被处决的罪犯。几十年后公墓废弃，后人再也无法找到他的遗骨。就这样，维瓦尔第连同它的音乐迷一样的消失了。
二十世纪，人们开始重新认识巴洛克音乐。当在复兴巴赫的运动中发现维瓦尔第对他耐人寻味的影响时，音乐界开始关注这位大师清风一般的音乐，他的音乐魅力也越来越多地被发掘和揭示出来。1978年在他诞辰300周年之际，一块纪念铭牌在公墓旧址--维也纳理工大学揭幕，表达了人们对他的怀念与崇敬。发光的未必是金子，而真金即使蒙尘多年，也依然是闪闪发光的。

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维瓦尔第的作品OP.1中的RV63本是三重奏鸣曲（其中第12曲是广为流传的La Follia，）。作品OP.1出版于1712-1713年之间，这些作品具体的创作时间不祥，可能其中有很多都写于1700年之前。音乐创作受到意大利作曲家科莱利（Corelli）的一些影响，但主要还是具有维瓦尔蒂自己的风格。12首作品中的最后一首La Follia（RV 63）是所有曲目中最突出的，当时很多作曲家都根据这个主题写过变奏曲。维瓦尔蒂根据此主题共写了19段变奏。




[ 本帖最后由 音乐情迷 于 2018-5-4 01:30 PM 编辑 ]

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威尼斯出生的另一位最令人瞩目的作曲家非萨列里莫属了；安东尼奥·萨列里（1750－1825）在18世纪后期和19世纪初维也纳音乐界，曾经有一位德高望重的大音乐家，他为奥地利王室愿效犬马之劳超过半个世纪，其中36年一直被委任以宫廷乐长的重任，社会地位显赫，来往交接不外乎权贵和文化界名流。凡是牵涉到1775年以后维也纳音乐生活的大事，几乎处处都能感受到萨列里的参与和影响。就是这样音乐权威，死后竟蒙受不白之冤，不知道从什么时候起，逐渐流传一种谣言，说莫扎特是被他毒死的。好事之徒口口相传，普希金据此传说写成一部诗剧，而里姆斯基-科萨柯夫又根据诗剧情节写成歌剧，谣传经过这么几次艺术加工竟成了千真万确的事实。
安东尼奥·萨列里出生于1750年8月18日，他的出生地列戈纳果是当时威尼斯共和国的一个小镇，所file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\msohtml1\01\clip_image002.jpg以萨列里一直认为自己是威尼斯的公民。他的哥哥是塔提尼的学生，由他负责教授萨列里小提琴和大键琴。后来他与他众多的兄弟姐妹失去了双亲成为孤儿。他父亲一个富有的朋友朱塞佩·摩岑尼果就把萨列里带到了威尼斯。在威尼斯，他引起了波希米亚作曲家佛罗里安·伽斯曼的注意，后者把他带到维也纳。在维也纳，萨列里结识了作曲家格鲁克，并且被录取进入约瑟夫二世的音乐机构,并代表伽斯曼在市民剧院演奏大键琴。当伽斯曼在1769年前往意大利访问的时候，萨列里创作了他第一部传世的歌剧《Le donne letterate》，脚本是由年轻的诗人吉奥凡尼·波切利为伽斯曼编写的。1770年1月10日该剧上演，标志着萨列里歌剧创作生涯的开始。在1770年到1804年年间他创作超过40部歌剧。其中大部分是为维也纳的观众而写的。当然也有为其它城市创作的歌剧如：米兰，罗马，慕尼黑，巴黎和的里雅斯特。
他曾在四代哈布斯堡皇朝中供职，掌握了维也纳所有重要音乐事务。1774年他接替伽斯曼成为意大利歌剧院乐队长和作曲家。1788年取代朱塞佩·邦诺成为宫廷乐队长。他是维也纳音乐艺术社团（由伽斯曼创办）的积极支持者并在1788年到1795年担任主席。他还是维也纳第一所音乐学院——1817年成立的演唱学院的院长。萨列里同时还是一名成功的教师，他的学生有贝多芬、舒伯特和李斯特等。

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关于萨列里，本论坛有专贴介绍，这里就不再展开了。

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圣马可广场和圣马可教堂是威尼斯最著名的名胜古迹之一。圣马可广场东西长170多米，东边宽80米，西边宽55米，总面积约1万平方米左右，呈梯形。它们造型的优美、和谐，石雕的生动、逼真，可以说是古罗马建筑中少有的杰作。广场南、北、西三面被宏伟壮丽的宫殿建筑环绕。这些建筑和谐优美，建筑物上的石雕生动逼真。东面耸立着高98.6米的圣马可钟楼和融东西方建筑艺术为一体的圣马可教堂。西面是总督宫和圣马可图书馆。严整、华丽的总督宫，用粉红色和 白色的大理石砌成。总督宫是威尼斯国家元首的府第，也是大议会和政府的所在地。

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威尼斯长期是独立的水上共和国，政权由总督和议会共同掌握，兼有专制政体和共和政体的特色。圣马可是《新约·马可福音》的作者，公元67年在埃及殉难。圣马可大教堂据说是因埋葬了耶稣门徒（使徒）圣马可而得名：圣马可广场，圣马可大教堂，威尼斯随处可见这位显赫的圣马可。