令它不安的音箱在哪？——HEGEL H120合并式放大器搭配小记

jp

                                                                                                                                                                                XAVIAN Perla

这款箱据说用原木制成，边角浑圆、纹理清晰，能看到木板拼接的痕迹，有着很强的“木”味，让我想起了当年的Dali“皇太子”和现在的Diapason。Perla的灵敏度为88dB，标称阻抗8Ω，从指标上看对放大器还是比较友好的。果然一开声，H120便完全掌控了Perla。此刻的Perla发出圆润、饱满的声音，我不能说Perla完全没有音染，但出来的声音就是亲切动听。

jp

播放李健《溺爱》专辑中第一首《遥远的天空底下》，李健的嗓音是柔情万种的，甜味、水灵灵的滋润成份油然而出......。我不禁想——“这还是我印象中以精确、严谨见长的HEGEL吗？”，这种颇似胆机的韵味似乎说明系统中并没有H120的存在。但后来仔细一想就觉得这是非常合理的现象，因为现在的H120的声底几近透明，而且没有癖性，不像KRELL、Mark levinson、McIntosh、ACCUPHASE等放大器有着强烈的个性，只要系统中有它们存在，出来的声音总会带有其特征性的烙印。我现在听到的只是Perla的本底声音，而H120好像隐形了一般，只负责把Perla推好。难怪现在对于HEGEL放大器有这么一种共识——“只管选择自己喜欢的音箱就行了，而完全不必考虑放大器方面的因素”。这可以说大大降低系统搭配的难度，有了HEGEL放大器之后只需将焦点放在音箱身上即可，而不必像以往那样还需要考虑功放是否能推好音箱、功放和音箱揉合出来的声音是否合自己口味等诸多问题。

jp

说实在的，这时出来的声音太好听了，我打破了以往测试时每张唱片只听一首曲目的惯例，忍不住又继续听到第二首《露天电影院》，在开头部分我听到了吉他弦“滚动”的效果。就旋律而言，《露天电影院》并不突出，但李健那充满情感的声音还是将我带回儿时在大操场看电影的情景。那时难得放一回电影，一旦有电影看人们便奔走相告，银幕的正面天还没黑就早已坐满黑压压的人群。我们一群小孩不可能和大人挤，个头矮又容易被挡住，于是基本上都是跑到银幕的背面去观影。这样看除了清晰度稍差一点外，感觉还是会有点怪，比如上面的人总拿左手写字，字体需要再脑海里翻转一遍才知道写的是什么，不过这对我来说也没什么，反正那时也没识几个字......。这样的经历估计80年代后的生人都没尝试过了。

jp

接着我又选了一首爆棚的曲目，那是RCA版本、由Daniele Gatti指挥罗马圣切契里亚音乐学院乐团演奏的《罗马节日》中“竞技场”。H120让Perla很轻松就爆起来了，而且可以说达到了在它其体积、低音口径下的极限。就能量感而言，这时的Perla已经填满了二十多个平方的空间，大鼓的冲击力和铜管乐器的穿透力一点都不缺，如果将音箱遮起来，您也许无法相信这是来自这么小的一对书架箱的重播效果！就乐器的表现力而言，我能感受到弦乐群的“阴影感”，能捕抓到圆号、大号在低频部分的“颤动”效果；音场呢？音场左、右两侧的乐器结像早已超出了音箱的间距，可以在音箱之外、后方约1.5米的墙角出现，我想若不是有墙角“阻挡”的话，Perla的音场还可以更宽。

jp

                                                                                                                                                                     Odeon Audio Midas

Odeon Audio Midas是对号角箱，标出来的灵敏度高达95dB。号角箱灵敏度高，貌似很好搭配，但真的是这样吗？号角具有“放大”作用，在易于驱动的同时也会轻易曝光放大器的失真和噪声，所以说要号角箱大声很容易，但要好听就不容易。一般的做法是选小功率胆机，这样做中、高频比较好听是没问题的，但失真、噪声问题避免不了，而且遇到大口径低音单元就没办法了，小功率胆机的驱动力和控制力都成问题，根本无法驾驭好这只大低音，白白浪费了它的威力。大功率晶体管机驱动力和控制力好，但声音容易偏粗、硬，不够细腻、灵动。

jp

以这对Midas为例，听说也不好搭配，即使配上某Hi-End品牌200W的晶体管合并机仍觉得高频偏多、偏亮，中频不够宽松。这样的话，也许音质好的小功率晶体管机是较合理的选择，但前提是驱动力和控制力一定要好，因此我很想知道H120搭配Midas的效果。

jp

播放李健的《遥远的天空底下》，李健的嗓音有圆润感，那Midas这种圆润感和刚才的XAVIAN Perla的有什么区别？区别就是Midas是带有阳刚气质的，而Perla是阴柔的。但不管怎么样，此刻我并没有觉得Midas高频有偏亮的问题，而且人声也是凝聚的，同时宁静的背景也能映衬出伴奏钢琴晶莹的“雾气”，能让我静下心来细细欣赏。Midas的一个突出优点是李健的嗓音中气十足，很开扬开放、无拘无束，也许这就是它作为号角箱的优势吧。

jp

相信这种优势对播放交响乐是有利的，果然在播放《罗马节日》“竞技场”一段时，H120让Midas火力全开、活力四射！只听那大鼓、定音鼓富有冲击力，低频表现不仅很结实，而且鼓猛击的时候有明显的“下坠感”；而且低频的清晰度、层次感也令我满意，比如某一次鼓的敲击，之前我听到的是一只鼓在响，而现在我却能听出是排成一排的几只鼓在响，Midas成功地将它们“分离”出来！铜管乐器同样辉煌灿烂，穿透力出色而不刺耳，而在圆号、大号发出较低沉的旋律时，我不仅能品味出其中的润泽感，还分明能感受到那份沉甸甸的低频铺垫。搭配结果一目了然，H120可以让Midas轻松地火爆起来，畅快地发出其应有的气势和能量，H120的驱动力和控制力用在Midas身上可谓“大马拉小车”。

jp

                                                                                                                                                      Fischer&Fischer SN/SL 70

Fischer&Fischer SN/SL 70这款书架箱为什么最后上场呢？因为这是全场最贵的音箱，据说要卖4万多，而且听说也是很难推的一款箱，我自然就想在最后一刻能有一款音箱能对H120提出挑战。Fischer&Fischer的箱体用板岩制成，有“石头箱”之称，据说箱体谐振极低，这是我欣赏的。SN/SL 70的灵敏度为86dB，标称阻抗4Ω，看起来对放大器确实不太友好。个人一向认为小箱比大箱在功放方面要求更高，在驱动不足的情况下，小箱的低频会干瘪枯瘦，中频则单薄内凹，低、中频的缺失会让高频突出尖锐，这样的声音肯定不会好听。那么现在就让SN/SL 70挑战一下H120吧。

jp

还是播放李健的《遥远的天空底下》。在开声两分钟之内，我就对H120完全放心，因为这时SN/SL 70呈现出一种健康而坚定的声音，开扬大气而能量充沛，也没有丝毫不自然的地方。此时的重播效果和之前的搭配毫无共同之处，H120再次隐形，现在出来的就是SN/SL 70本底声音。秉承德国音响设计传统，它的风格理性、严谨，您可以不喜欢这种风格，但不能不承认它是偏向中性、精确的。