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了解《企鹅评鉴三星极品全收藏》 P6:中录“DG大禾花系列”CD

  18 贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲作品109、110、111(NAXOS-030)

  简诺·扬多(Jeno Jando)是古典音乐录音史上最多产的艺术家之一,而由此为这位钢琴家所带来的赞誉也正在与日俱增。事实上,扬多迄今为止在Hungaroton与Naxos两种品牌所留下的近百张唱片录音,足以说明他在录音方面不输给任何一位大师级钢琴家,包括录音最多的阿什肯纳吉与布伦德尔(Alfred Brendel)在内。
  扬多是匈牙利布达佩斯音乐院的钢琴教授,演奏曲目之广泛让人叹为观止。虽然本身已经拥有超凡的演奏技巧,但是扬多仍然抱持着谦虚的赤诚之心。他最敬佩的钢琴家是霍洛维兹,他认为霍洛维兹的演奏具有超现实的戏剧性,而这正是他自己所欠缺的部分。
  善于灵活地处理不同类型钢琴独奏曲目的才能,同样也表现在扬多与其他音乐家共同合作的室内乐方面。我们可以从他与科达伊四重奏合作录制的舒伯特“鳟鱼”五重奏,或者舒曼及勃拉姆斯的钢琴五重奏等录音作品中,清晰地感受到他对这些作品敏锐的洞察力和非凡表现力,而他所灌录的贝多芬的“大公”和“鬼魂”钢琴三重奏的成功更是有口皆碑。

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2011-7-3 03:38 PM

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2011-7-3 03:38 PM

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2011-7-3 03:39 PM

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  19 韦伯:第一、二号钢琴协奏曲/波尔卡舞曲/F小调钢琴小协奏曲(NAXOS-031)

  弗利斯的钢琴弹奏相当稳定,他得到许多来自指挥欧杜伊以及优秀的爱尔兰小交响乐团的支持,这个演出具有更佳的深度(尤其是钢琴小协奏曲更优秀)。两个协奏曲的慢板乐章都进入极为专心的状态。比较起其他版本、NAMOS这张CD不仅录音更好、同时整体更为合理而具有说明力。
  Weber,Carl Maria von (1786-1826),德国作曲家、钢琴演奏家、指挥家、音乐评论家。

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  20 英国著名弦乐精华录(NAXOS-032)

  这是斯塔特和优秀的伯恩茅斯乐团为NAXOS录制的三场弦乐音乐会中最出色的一场。《弗兰克布里奇主题变奏曲》特别令人难忘,技巧精湛,奏出最为轻快的风格,毫不费力,《圣保罗组曲》和《腾跃组曲》朝气蓬勃,演奏几乎无人可与之媲美,《富人与穷人变奏曲》尤其富于创新。
  本集英国弦乐作品中属于现代时期的不少音乐作品我们反倒不如那些经常在网上见到的古典时期、浪漫时期的作品熟悉,而英国作曲家虽然不少,特别出名的却少于德法奥意匈俄等国,但他们(也许还有美国)近代的音乐却是整个西方音乐史中不可或缺的一环。

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2011-7-3 06:51 PM

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2011-7-3 06:52 PM

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谢谢推荐!
象“科学家”那样工作,象“艺术家”那样生活!

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好贴,论坛多一些这样的介绍多好,谢谢楼主

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引用:
原帖由 芍药 于 2011-7-3 09:07 PM 发表
谢谢推荐!
  帖子还没发完,这个到手才10来天的包子就在昨天下午被一个酷爱音乐,但对HI-FI并不十分在意的朋友给强行掳走了。说是这套包子中有他长期寻找但又未能找到的曲目。 幸好这个包子的资料与图片都已准备好了。

[ 本帖最后由 sunwz5057 于 2011-7-4 07:43 AM 编辑 ]

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引用:
原帖由 暗夜之手 于 2011-7-4 02:53 AM 发表
好贴,论坛多一些这样的介绍多好,谢谢楼主

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  21 勃拉姆斯/舒曼:大、小提琴复协奏曲/A小调大提琴协奏曲(NAXOS-033)

  勃拉姆斯:大、小提琴复协奏曲(篇幅较长,但故事感人)
  众所周知,勃拉姆斯与19世纪杰出的小提琴大师约阿希姆友谊深厚,这不仅是因为约阿希姆曾经为勃拉姆斯所作的《D大调小提琴协奏曲》提供了大量的技术咨询和提出了许多宝贵的意见,并且这首作品还是在他的演奏之下而成功的。
  早在这许多年之前,勃拉姆斯还是默默无闻的时候,有一次,20岁的勃拉姆斯与匈牙利的小提琴家雷米尼组成了二重奏在作巡回的演出。在一次音乐会上由于钢琴破旧,怎样调整也是总与标准音高低半度音。开演在即,于是勃拉姆斯便凭借着他的才智,在为小提琴伴奏时进行了即席转调,弹高半度音,从而完美地与雷米尼演奏了贝多芬的《克鲁采奏鸣曲》。
  音乐会演出时,约阿希姆在座,当他得知此事以后,对勃拉姆斯的才华推崇倍至,于是便将勃拉姆斯引见给了音乐界的前辈舒曼和李斯特。后来在舒曼与李斯特的大力推崇下,勃拉姆斯才得以进入了音乐圈。
  勃拉姆斯的性格含蓄内向,在曲风方面倾向于古典的风格,他对自己要求很严,一生的作品数量虽然不是很多,但可以说篇篇皆为上品。
  勃拉姆斯与约阿希姆的友谊深厚,约阿希姆既是他的益友,也是他的良师,两人的友好情谊长达30年之久,但是后来两人却由于一件事情险些翻了脸。
  那是1880年,勃拉姆斯发现与他交往多年的约阿希姆近来越来越有些心理上的变态,他常常无端地指责他的妻子阿玛丽与勃拉姆斯的出版商希姆罗克之间有着不正当的关系。
  作为朋友,勃拉姆斯深知约阿希姆的猜疑是毫无根据的,他的妻子阿玛丽是无辜的。但不管勃拉姆斯怎样从中作着各式的调解,似乎都无法使约阿希姆减除妒嫉的心理。
  于是勃拉姆斯便给阿玛丽写了一封信,表明了自己对这件事的态度。
  在信中他写道:“我向来知道你所遭遇的困难,首先让我告诉你,我从来就没有相信过你丈夫的想法或话语,因为你实在没有任何理由会那样做。我一直对你满怀着同情,如今因为与你相处过,我更完全站在你这一边,我多么希望能为你们的和解作出点什么。然而你也应该看得出来,即使我与你的丈夫有着长达30多年的友谊,即使我对约阿希姆敬爱和欣赏,即使艺术将我和他连接在一起,但我和他的交往仍然总是十分地小心谨慎,以至我很少和他长久或是密切地相处在一起,也从来没有想过和他同住一个小镇上,或者定下来和他一道工作。现在我也告诉你,而且比你更早就知道,约阿希姆是以怎样一种令人不悦的怪异方式折磨自己和他人,这已经到了令人难以理解的程度。就如同我已无数次告诉过约阿希姆一样,我认为而且相信他严重地误会了你,并且衷心地希望他能放弃那些可怕而又错误的幻觉。”
  勃拉姆斯写这封信的目的,是想一方面消除约阿希姆的猜疑,另一方面是使他们夫妻二人和好如初。但是不想最后夫妻二人的关系非但没有好转,而且还闹到了法庭。
  在法庭上阿玛丽将勃拉姆斯写给她的这封信公布于众,以其为旁证来证实自己的人品。但为此,约阿希姆大发其火,从此便断绝了与勃拉姆斯的来往与联系。
  虽然两位相处了30余年的朋友至此不欢而散,但是约阿希姆在此后的一些音乐会上仍然在继续演奏勃拉姆斯的音乐作品,因为他懂得勃拉姆斯音乐的价值。
  两位朋友的友谊来往虽然中断了,但是他们彼此还都非常惦记着对方在事业上的进步与发展。
  1887年,勃拉姆斯准备创作一首弦乐协奏曲。最初他想写成一首小提琴协奏曲,后来又想将其写成小提琴与大提琴二重协奏曲。
  但是不论是什么类型的作品,勃拉姆斯都深感自己对弦乐器的了解不够深入。虽然他的《D大调小提琴协奏曲》在此前曾经无比地辉煌与成功,但那时因为是有约阿希姆在做他的技术顾问与指导,所以就使他得以顺利地完成。
  现在却不同了,自己和约阿希姆友谊中断,没有人能来帮助自己在一些具体的弦乐演奏上提供咨询,因此勃拉姆斯很苦恼。
  随后勃拉姆斯给舒曼的夫人克拉拉写了一封信,向她讲述了自己心中的郁闷。
  克拉拉很快给勃拉姆斯回了信,在信中她说,希望勃拉姆斯能和约阿希姆重修旧好,这样无论是对他个人或是对事业,都有好处。
  勃拉姆斯听从了克拉拉的劝告。于是在1887年的7月,他便给约阿希姆寄去了一个明信片,投石问路。
  在信中勃拉姆斯写道:“我近日要创作一首小提琴与大提琴的二重协奏曲,有许多技术上的问题需请你合作,不知意下如何?”
  约阿希姆在收到明信片以后,便很快地复了回函,他在信中表示,非常乐意合作,于是一对朋友又重归于好了。
  勃拉姆斯在约阿希姆和友人的帮助下,很快便完成了《A小调小提琴与大提琴二重协奏曲》的创作,并且于1887年的10月18日在科隆举行了首次公演。
  当时的首演是由约阿希姆演奏小提琴,豪斯曼演奏大提琴,勃拉姆斯亲自指挥。
  勃拉姆斯在这首作品编号为102的二重协奏曲中,力求体现的是一种内在、深刻、含蓄的美感。
  勃拉姆斯将这首作品题献给了约阿希姆,在总谱的扉页上勃拉姆斯这样写道:谨献给约瑟夫·约阿希姆。此作品系为他而作。
  当您了解了这些发生在音乐后面的故事之后,再聆听勃拉姆斯的这首《小提琴与大提琴二重协奏曲》时,是不是就更多了一层感觉呢。
  舒曼:大提琴协奏曲
  Schumann(1810—1856)一生只写了一首Cello Concerto。然而,西洋音乐史上,尤其在浪漫时期,写Cello Concerto的作曲家,除了Dvo?ák(乱码。应该是德沃夏克吧?)外,很难有人能与Schumann相提并论。Schumann艰深得多,Dvo?ák则完全不同,属於不同的世界——犹如顶著浪漫时期的两根柱子,但顶著不一样的天。

[ 本帖最后由 sunwz5057 于 2011-7-4 08:32 AM 编辑 ]

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  22 德沃夏克:交响曲第三、六号(NAXOS-034)

  德沃夏克第六交响曲
  1880年作。这一年的8月27日至9月20日写完草稿,在相当短的时间内于10月15日完成。献给维也纳宫廷歌剧院和爱乐乐团指挥汉斯·李希特,但首演是1881年3月25日于布拉格举行,李希特指挥的演奏是1882年5月15日于伦敦进行的。1882年出版,是德沃夏克出版的第一首交响曲,时至今日仍被列举为第一交响曲。
  这部作品属德沃夏克作品中表现民族感情最强烈时期的创作,它比“第八”、“第九”更完美、更出色,可以说是交响乐中的杰作。
  德沃夏克正是凭着此部交响曲从布拉格歌剧管弦乐团内一个不太出名的大提琴手成为扬名全欧洲的作曲家,也借此证明了自己是继承贝多芬传统的伟大交响乐作曲家。整部作品旋律优美,狂热中暗含安宁,让人仿佛置身于波西米亚森林和草地,徜徉在安静的甜蜜夏夜,特别是谐谑曲部分的三重奏,可说是由短笛演绎最为浪漫的独奏篇章。
  这部交响曲的另一特色是能找到在德沃夏克之前多位交响乐作曲大师的影子,如贝多芬、舒曼和勃拉姆斯。整部作品的核心继承了捷克传统,特别在谐谑曲部分。所有特点交织在一起构成了这部完美的交响曲。
  德沃夏克第三交响曲
  1872年开始作曲,1873年4月—7月间配器还尚未完成,此后又作了大量修改,于1874年3月30日由斯美塔那指挥在布拉格首演,留下的就是这未出版的原稿。

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看到自己有四张.拿索斯的收得少.
另拿索斯有一批德国压片的音质不错.碟片比较厚,边缘光滑,拿起来也很有手感.
象“科学家”那样工作,象“艺术家”那样生活!

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