音乐成就音乐之都维也纳（2017.4.2 更新；斯蒂芬大教堂 完）

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维也纳街头的太阳能停车收费机：

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维也纳街头可爱的小狗：

马生

路上人不多

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原帖由 马生 于 2017-1-7 02:41 PM 发表
路上人不多

在维也纳街上没有见过人头涌涌的现象，反而一群人的都是旅游团队，可能跟他们人口不多有关吧。

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维也纳作曲家弗兰兹·克莱斯勒（Fritz Kreisler），1875年2月2日生于维也纳，1962年1月29日死于纽约，是著名的小提琴家及作曲家。
克莱斯勒四岁时就在父亲的教导下开始学小提琴，他的父亲是位医生，同时也是狂热的业馀小提琴家。後来在奥伯的指导下，当他七岁时便获得维也纳音乐院的允许入学 — 该校有史以来最年轻的学生。
他在那里跟随黑姆斯伯格（Joseph Hellmesberger jr.）学习小提琴，并与布鲁克纳学习乐理共三年的时间。九岁举行第一场演出，并空前非凡地在十岁获得第一名成绩。
之后他前往巴黎音乐院向维利亚夫斯基的老师马萨（J. L. Massart）继续学习小提琴。1887年他与四位都较他年长十岁左右的小提琴学生同获首奖毕业，当时他年仅12岁，至此之後他在琴艺上就不曾接受其他老师的指导。接下来的数年间，克莱斯勒在音乐事业上的发展并不顺利，其间甚至有朝医学及美术方面发展的举动，但在无法忘情小提琴的情况下，再度重返乐坛。
1901年他第二度赴美演奏，此次则大获成功。第一次世界大战爆发，克莱斯勒返回奥国从军，1914年因伤退伍并前往美国，但因反德情绪高昂，他只好暂且停止在舞台上的演出活动。1941年他在纽约街头漫步时遭车撞伤而不省人事，音乐界一度认为他没有希望重返舞台。然而一年後他就重登乐坛，演奏门德尔松《E小调小提琴协奏曲》，并且技不减当年。
克莱斯勒在作曲方面以小提琴作品为主。年轻时唯恐因自己名气不够大，使人不愿接受他的作品，因此他曾模仿旧时期音乐家的风格创作许多乐曲，并将乐曲冠上那些知名音乐家的名字，使这些作品得以迅速地广为流传。
另外他也改编其他形式的乐曲而为小提琴曲，并为贝多芬、布拉姆斯…等人的小提琴协奏曲写装饰奏，为後世留下丰富的音乐资源。
克莱斯勒最受欢迎的三首名曲：爱之忧伤、爱之喜悦、爱的罗曼史，录音非常的多，也是小提琴演奏家最喜欢的曲目，常演不衰。

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贝尔演奏克莱斯勒的作品：

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我比较关注和推崇霍夫曼斯特，他的中提琴协奏曲和单簧管协奏曲是我特别喜欢的作品。霍夫曼斯特在14岁的时候就在维也纳学习法律，并与后来经常在维也纳进行音乐活动。奥地利作曲家弗朗兹.安东.霍夫曼斯特1754年5月出生于德国的劳顿堡，1812年卒于维也纳。从事过唱诗班的指挥工作。1784年——1798年在维也纳经营音乐书谱业务，1800年与屈内尔一起在莱比锡创办音乐社。1805年在维也纳积极进行作曲活动。霍夫曼斯特还是一位音乐出版商，他在维也纳创办了一个音乐出版社，后又在莱比锡开了另一家出版社。除了出版自己的一些作品外，还出版海顿、莫扎特、克莱门蒂的作品。莫扎特是他的挚友；霍夫曼斯特曾经大力资助莫扎特，而莫扎特的《”由此可见贝多芬对霍夫曼斯特的尊敬。直到1812年，霍夫曼斯特因病在维也纳去世。
莫扎特D大调弦乐四重奏K499，No. 20用了“霍夫迈斯特”名，此曲是一七八六年八月完成的，正好就在[费加洛婚礼]一剧首演当月，这正是莫扎特创作力和声望到达最顶的时期。作为莫扎特时代的一位乐谱出版商的霍夫迈斯特，不例外地为此出版。出版商可能是最先欣赏、吸收大作曲家们的作品并陶醉其中，资料显示霍夫迈斯特为海顿、贝多芬也出版过类似的乐谱。早在1778年霍夫迈斯特就改编过莫扎特A大调第11钢琴奏鸣曲K331，1788、1786年改编了莫扎特F大调第15钢琴奏鸣曲K553和K494，这些都改为长笛、小提琴、中提琴和大提琴四重奏。莫扎特在古典音乐的辉煌使同时代的作曲家有点望而却步，霍夫迈斯特同样也受制约，在人们并不关注的低音提琴
、中提琴、管乐与弦乐的交融上霍夫迈斯特别出心裁地取得了令人瞩目的光彩。相对莫扎特的辉煌，人们很少关注霍夫迈斯特的亮点，可喜同样是唱片界的小公司慢悠悠地为人们揭开了存封的包裹，霍夫迈斯特的作品从侧面闪烁其特有的色彩，这同样是古典音乐的雅俗共赏。

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奥地利指挥家卡尔·伯姆(Karl·Bohm，1894年8月24日-1981年8月14日)，为二十世纪著名的指挥大师，出生于奥地利的格拉茨，1919年正式从事指挥;1932-1933年，伯姆在汉堡工作，与音乐大师理查·斯特劳斯相识；1934-1943年任德累斯顿国家歌剧院音乐总监，1943-1945年任维也纳国家歌剧院指挥;二战以后，伯姆相继与柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团合作，被授予"奥地利音乐总监"的称号，获维也纳爱乐乐团终身指挥的荣誉;其指挥技艺精湛，有着异常敏锐的听觉和果断的音乐判断力;被认为是德奥乐派管弦乐和歌剧的最权威的诠释者之一。
贝姆早年学钢琴，并在维也纳从音乐学家门迪契夫斯基学和声学，对位法与作曲理论。十七岁登台指挥歌剧。十九岁在格拉茨大学获法律学位。27岁任慕尼黑歌剧院指挥。后相继任达姆斯特、汉堡、德累斯顿和维出纳等地歌剧院的音乐指导。60岁后，在伦敦及纽约歌剧院任指挥。他曾指挥维也纳爱乐乐团达40年之久。70岁时，获“奥地利音乐总指导”的最高称号。1967年被授予维也纳爱乐乐团终身名警指挥的称号。曾在萨尔茨堡音乐节、拜罗伊特音乐节、大都会歌剧院定或演出。并在欧洲各国广泛旅行演出。他指挥的维也纳爱乐乐团能与卡拉扬指挥的柏林爱乐乐团相媲美。

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“乐圣”贝多芬虽然是德国作曲家，但他的大部分音乐活动都在维也纳进行。这又说明著名音乐家少不了与维也纳有密切的关联。维也纳音乐之都之美名并非空谈，而是却有来头。
贝多芬与海顿、莫扎特被称为 “维也纳乐派三杰”。 他和米开朗基罗、列夫·托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷法国作家罗曼·罗兰根据他们的人生写成了《名人传》。
贝多芬在1787年第一次踏足维也纳，那是他被推荐去维也纳拜师于莫扎特。莫扎特听过他弹奏的钢琴曲就预言：他于不久的将来一定会震动世界。当贝多芬8岁时，维也纳的音乐界就称他为“莫扎特第二”。他的九部交响曲全都在维也纳举行了首演式。一八零五年他唯一的一部歌剧创作《费黛里奥》也在维也纳的国家歌剧院举行了首演。贝多芬被后人认为是有史以来最伟大的交响曲作家。他的《英雄交响曲》充满了激情。他的《第九交响曲》取材于德国诗人席勒的《欢乐颂》如今已经成为欧盟的盟歌了。

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直到1792年秋，贝多芬父亲死后他才第二次来到维也纳但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家。
贝多芬在维也纳最初十年（1792-1802）的创作比较著名的作品有《悲伤》、《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解也能意识到他要努力探寻的目标。1802-1812年他的创作进入了成熟时期，这段时间后来成为他的“英雄年代”。
贝多芬的作品可能是录音最多的。各大唱片公司都争相录制他的音乐作品，可以用“[size=21.3333px]铺天盖地”来形容。